谈起中国画,人们**讨论的就是笔墨问题。那么笔墨究竟是什么呢?时至今天,人们仍在思考着这个问题。
世上的事情并非一成不变,艺术的发展也同样。中国画以“点线”造型为核心的笔墨理论,既为我们提供传统绘画造型的参照物,也困惑着我们的突破和创新。从中国山水画近千年的演变历程可以清楚地看到,以各种皴法为主要表现形式和造型套路已发展到炉火纯青的地步,而且这些概念化技法日益类同和重复化。这趋势导致山水画创作陷入疲软之中。
作者从事山水画创作几十年来,一直在试图实践着从传统山水语境转换到现代山水语境的可能性.并不断在进行技法的整合。当从创作中发现属于自己的特殊美感时,便断然放弃自己磨练过的正宗的传统的山石皴法.义无反顾地选择属于自作者的“拖墨带水”表现形式。
具备“笔踪”、“笔迹”、“行笔”、“点画”等现代“线条”意义的笔墨现象,简单可以理解为笔墨在画面上所留下的痕迹。中国画传统的“线条”只是一种静态的表述。而“拖墨带水”的整个运行过程,由于毛笔起止转换的“发力”和随心所欲的侧锋皴擦,实际上“见笔”也包括“点”与“线”的贯通周行以。及浓淡的水墨趣味。
读者应该注意到,整个“拖墨带水”的运行,并