从李可染诞辰100周年想起
王琦
我与可染相识是在1938年4月。当时在武汉成立了政治部第三厅,主管抗战文化宣传工作,由刚从日本归来的大作家郭沫若任厅长。三厅下设艺术处,处长是**戏剧家田汉,艺术处下设美术科,科长是徐悲鸿,因徐迟迟不就任,便由倪贻德代理科长职务。美术科集中了来自全国各大艺术院校的青年画家共三十余人,都以无比高昂的爱国热情在从事抗战宣传画创作。在我们同辈当中,有两位年长的画家李可染与王式廓,他两人的艺术功底比较扎实,所以完成的作品质量也比较高。王式廓的大幅画《台儿庄的胜利》和李可染的小幅宣传画《为死难同胞复仇》都是得到领导和同志们的称赞的作品。这两件作品都在武汉街头和广大市民见面,取得了很大的社会效应,后来又发表在香港出版的《大地》画报上,我认为这是向国内外介绍**批抗战美术的经典作品。
当时我们在创作上经验不足,参考资料也很少,只有一本《苏联版画集》和巴金先生编印的两本西班牙画家表现西班牙内战的画集,一本是加斯特拉画的《西班牙的血》,一本是幸门画的《西班牙的曙光》。可染十分钦佩加斯特拉的作品,所以在自己的画上,也深受这位画家的影响,《为死难者同胞复仇》就是例子。画面上那个被日寇残酷杀害的中国老百姓尸体,挺直僵硬的躺在血泊里,死者��旁正在掩面哭泣的孤儿寡母,他们的沉痛表情,更加强了画面的悲剧性气氛,背景青灰色的调子与鲜血的红色形成强烈对比,使整个画面具有直迫人心的震撼力。这幅作品在当时群众中获得的良好效应,至今还使我记忆犹新。
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