民间的美术
谈到鲁迅的文化背景,不能不说说民国间的美术。在那个时代,洋风吹来,笔墨间的意识慢慢变化起来了。这变化和文言文过渡到白话文的变化差不多,是渐进式的,个别完全西化的艺术也被一些人接受了。
新画的出现,一是传教士办的美术学校起了作用,据说1854年上海徐家汇天主教堂内的“土山湾画馆”的成立,为后来的西画在中国的传播贡献不小。到了民初,新式的美术学校就渐渐多了。二是留学人员增加,林风眠、徐悲鸿、孙福熙、潘玉良等都是在域外开始了新美术的训练。他们学成后的一些作品,和以往的多有不同,改写了美术的历史。五四前后,关于美术的论述很多,一些杂志刊载的言论,都有不错的观点,和那时流行的文化理念是大致吻合的。1918年,北大成立了“北大画法研究会”,李毅士、钱稻孙、徐悲鸿等参加了其间的活动。这个圈子里的一些人与鲁迅是熟悉的。但影响他们的我以为是蔡元培吧。蔡先生是主张美育的,以为用美术可以代替宗教,或者说美术具有宗教的功能。在国外留学的人,那时感到西方美术在民族心理的作用,美的精神对庸俗的挑战不可小视,或者说也有种净化的意味。新文化的出现,不仅有文字上的突破,绘画的新风吹动,也暗中有力的。
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