**章 岁月风云中的光影沧桑——回眸台湾电影发展的历史足印
**节 日本殖民统治时期的台湾电影
1895年12月28日,卢米埃尔兄弟在法国巴黎放映了l2部短片,宣告了电影的诞生。同样是在这一年,根据腐败的清政府与日本签订的《马关条约》,台湾沦为日本的殖民地。此后,在长达半个世纪(1895—1945)的漫长岁月里,在台湾拍摄和放映的基本上都是日本电影。虽然曾经有中国大陆的电影进入台湾,但通常要接受日本殖民当局的严格审查和控制,电影成为日本当局强化其殖民统治的一个工具。显然,在电影诞生之初的这50年里,由于日本殖民当局的残酷打压,台湾本土的华语电影处于严重的营养不足、发育不良状态。
1901年11月,一位日本人在台北放映了从日本带来的十几部新闻短片。虽然这次放映只供日本人观看,但电影总算是进入了台湾。1925年5月,刘喜��、李松峰等台湾人创立了台湾映画研究会,致力于电影的研究和制作。这是**个由台湾人组织的电影研究和制片团体。不久,刘喜阳担任编导,李松峰担任摄影,完成了台湾人自己创作的**部故事片《谁之过》,片长8本,于同年9月9日在台北上映。由于制作粗糙,故票房惨淡,在民众中也没有引起多少关注。台湾映画研究会就此解散。
1928年,受日本东京连锁剧的启发,台湾人林登波的歌仔戏班在舞台剧的演出过程中,穿插放映电影,利用电影来表现舞台上难以表现的战争、火灾、洪水等场面。这种方式吸引了许多观众,轰动一时。受其鼓舞,张云鹤(孙藻)、李松峰等台湾人在1929年创建了百达影片公司。张云鹤担任编导和制片,李松峰担任摄影,制作了片长8本的侠义爱情片《血痕》(又名《峦界英雄》),次年3月在台北放映,大获成功。但在当时,这样的盛况也只能是昙花一现。
当时,台湾电影发展缓慢不外乎以下原因:1.台湾总督府的电影审查制度限制了电影的发展。对台湾人士拍摄电影的审查尤其严苛。2.没有雄厚、稳定的资金,难以保持可持续的发展。一部电影完成之后,演职员往往得另谋出路。这样断断续续、青黄不接的创作状态,使编剧、导演、摄影师和演员等人士的专业水平不可能得到充分的锻炼和提升。3.缺乏**的剧本。当时在台湾很难物色到一位好的电影编剧或一个出色的文学剧本。
1931年,日本在中国东北发动“九一八”事变,台湾进入备战时期,殖民当局加强了意识形态控制。1931年至1937年,台湾仅拍摄了五部剧情片,且大多数是日本人与台湾人合作完成的。1937年5月,台湾人士出资在台北创办了**电影制作所。吴锡洋任所长,郑德福是常务理事,导演则是一位日本人。该制作所的处女作是剧情片《望春风》,讲述台北艺妲的身世故事。该片由李临秋根据当时台湾*流行的民歌《望春风》的歌词创作出剧本,再由郑德福改编为电影剧本,摄影师是日本人,用了半年的时间拍成。“故事的结构完整而悲切感人,而且制片严谨。” 然而,日本殖民当局禁止台语和“国语”影片公映,于是,只好配上日语对白。尽管有此缺憾,但到抗战胜利为止,在台湾人士参与制作的电影中,《望春风》仍然不失为比较**的电影。
1945年抗日战争胜利后,台湾电影摄影场成立。但l950年以前,台湾电影摄影场(也就是后来的台湾省“新闻处”电影制片厂,通常简称为“台制”)只制作过少量35毫米胶片的黑白新闻影片,而没有拍摄过一部剧情长片。
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