本书来自全国不同院校的九位作者,结合各自的教学科研实践,对音乐美学基础理论做出了一系列新的表述。书中所介绍与论述的音乐美学基本原理,基本涵盖了音乐本体、音乐实践等*为根本的重要原理性问题,同时,还专辟两章对中西音乐美学的沿革加以梳理与介绍。本书还通过问题进行叙述,凸显问题意识,并提出了相应的关系范畴,像观念与存在方式、语言与形式、内容与表现、创作与立美、表演与行为、欣赏与批评、功能与价值、审美与美育等。本书不仅能够增加学生对音乐美学理论的深入认识,而且对推进音乐美学学科进程也有着重要的意义。

**章 音乐观念与音乐存在方式
把音乐观念与音乐存在方式联系在一起,是因为音乐观念与音乐存在方式之间有着某种特殊的关系。音乐观念是人在具体音乐实践活动中,通过感知与接受、学习与思考以及各种亲历(历史和文化)过程,在具体实在(音乐现象)和抽象思维(认识活动)基础上复合而成的理性概念。但它的实际作用却超出了概念意义的所指范围,也就是说,音乐观念所指向的意义,除了具有概念(语言符号特征)的类和种差(或称种属)的确定范围以外,还有不确定的个别(种差范围)概念因素存在,这就是具体实在(音乐现象)在其中所显现的作用。所谓具体实在
就是指具体音乐现象(形态或样式),也就是说,音乐观念不但具有概念所指的抽象符号(传递或表达信息)的功能作用和意义,同时还有音乐现象之形态或样式存在的个别实在(不确定)意义,而音乐存在方式中凸显的两个问题正是音乐观念和这种观念下的具体存在方式。在这个意义上说,音乐观念决定或者影响着音乐存在方式。本章节所要论述的正是这两者的本质特征及其之间的特殊关系。
**节音乐观念的基本含义
所谓音乐的观念是指人们在长期的社会生活和艺术实践活动中,对音乐(某些音乐现象)这一特殊的社会实践活动所形成的一种理解、看法或认识,是人们对音乐的一种认知态度,也即人们所赋予自己所熟知、了解,甚至参与其中的音乐实践活动的一种思维认识反映。观念既然是思维认识的反映,观念也就是理性让我们认识的东西。
……

序言
绪论 音乐美学概述
**章 音乐观念与音乐存在方式
**节 音乐观念的基本含义
第二节 音乐观念的形成
第三节 音乐存在方式
第二章 音乐语言与音乐形式
**节 声音的三种类型:日常音、语音与音乐音
第二节 音乐语言的基本要素及其特点
第三节 音乐的形式
第三章 音乐内容与音乐表现
**节 音乐内容的基本结构
第二节 音乐表现
第三节 **音乐和标题音乐
第四章 音乐创作与音乐立美
**节 音乐创作的本质
第二节 音乐创作的规律
第三节 音乐立美与音乐创作
第五章 音乐表演与音乐-行为
**节 音乐表演活动的基本特征
第二节 音乐表演者的任务
第三节 音乐表演的审美评价标准
第四节 音乐-行为
第六章 音乐欣赏与音乐批评
**节 音乐欣赏
第二节 音乐批评
第七章 音乐功能与音乐价值
**节 音乐的功能
第二节 音乐的价值
第三节 音乐功能与价值的类别
第四节 音乐功能与音乐价值的历史性和传承性
第八章 音乐审美与音乐美育
**节 音乐审美在音乐实践中的意义
第二节 音乐审美的本质与特征
第三节 音乐美育
第九章 中国音乐美学思想简述
**节 先秦诸子音乐美学思想
第二节 儒家音乐美学思想的发展轨迹
第三节 道家音乐美学思想的发展轨迹
第四节 佛教音乐美学思想及儒道佛三教合一
第五节 以李贽为代表的“主情思潮”及其影响
第六节 20世纪中国音乐美学
第七节 中国音乐美学思想的总体特征
第十章 西方音乐美学思想简述
**节 古希腊时期
第二节 中世纪时期
第三节 文艺复兴时期
第四节 巴洛克时期
第五节 启蒙运动与古典主义时期
第六节 浪漫主义时期
第七节 20世纪的西方音乐美学思想
结语
附录 音乐美学进阶必读书目
后记