《水乡之子杨明义》对杨明义的水墨水乡，在理论上作出了独到的解析。用了三条线索作贯穿，明线是创作，辅线是交游，暗线，则是通篇一以贯之的水墨乡怀，线索虽有多条，但编织得却十分光整。那文笔也与画家的水墨韵致相仿佛，有的地方，****，需要用另一块宣纸压一压，然而却也湿透了。

早春二月，春寒料峭。
2006年2月的**，苏州依旧像往年这时候的天气一样晴好，但从寒冷的空气中却还能尝出江南特有的湿冷味道。
杨明义又一次风尘仆仆地从京城回到了他的故乡，那一种特有的湿冷味道让他觉得家乡依旧是那么亲切，此次的江南之行就是要圆他自己心中的“水乡墨梦”一为创作“江南百桥图”而来。
自古以来，江南就是“花柳繁华地，温柔富贵乡”的代名词。唐末韦庄一阙《菩萨蛮》道： “人人尽说江南好，游人只合江南老。舂水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕疑霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”正是这一片温柔的富贵乡，吸引了多愁善感的文人逸士，也正是这些文人逸士，在这里抒怀他们的喜怒哀乐，从而造就了江南这片土壤的特殊情怀。
山是温的，水是软的，风是柔的。浓荫相接，遮蔽着伫立了百年、千年的城墙、宝塔。身在苏州，可以听见太湖的波涛，寒山寺的夜半钟声；身在苏州，可以凝眸注视小桥流水，枕河人家。仿佛随时都可以穿越千年的时空，注视耸立的馆娃宫，听西子的笑声，品味李太白的“美人如花隔云端”的意味。
苏州原本可以张扬，因为它拥有了可以张扬的一切，可是它永远静静伫立在那一片叫江南的土地上，沉静如水，内敛典雅。
在这江南之地，又是“桥”*让那些文人墨客，每每}不念。数千年来，无数文人学士咏物喻志，托之诗���，有关桥梁篇章，多有佳作，绮思丽句，声韵铿锵，*能传桥之神，尽桥之态，谐桥之趣，彰桥之功。
“梦里几度到苏州，乌鹊桥红看晚霞”。 “绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”。 “水似棋文交度郭，柳如行障严遮桥”。“君到姑苏见，人家尽枕河”。……
小时候的杨明义就读到过唐人李白笔下的桥： “江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。”秋日傍晚，诗人独自登楼，俯瞰夕阳下的景色……多么美的一幅图画啊！其中颔联两句“两水夹明镜，双桥落彩虹。” 凡是为别人弄过传记的人，都知道这活儿委实不好干。一本传记，既不能编成年谱，又不可偏离本末，既不能堆砌素材，又不能过于文学，让人叫得一声好，概率是很低的。古人的好传记倒是多得很，其中的不少经典，写的都是艺术家，而那文本自身也是艺术品，有气场，有寄托，陈义甚高。当然，《徐文长传》那样的作品，我们是不必再指望产生了，气候变了，一切都在跟着变。即使徐文长活到今天，保不准也在忙着造山庄，紧着装修还来不及，谁还拿着砖头去砸自己的天灵盖。时代的力量实在太大了，我原以为中国的田园美学根深蒂固，但几乎是在转瞬之间，杜牧的杏花雨意，王维的鸡犬桑麻，就被所向披靡的推土机，推了个一干二净。推了真的，再造假的，水泥制作的仿古物上再高高挂上写着明清遗风的一方匾，不过那时人的书法竟也充满着欲望，直让人叹得一声罢了，潜台词却是：所谓真正的江南水乡，而今安在哉？
然而，这又恰巧显出了杨明义艺术创作的价值，既然真正的江南水乡已经打了折扣，那么，杨明义的水墨水乡却给人留下了一个长久萦怀的梦。杨明义长期为江南水乡传神写照的时候，他所描摹的对象，还是一副本真的样子。当年的现世安稳，岁月静好，都被提炼到自成一家的水墨当中了。这正应了那样一句话：梦，是曾经醒着的生活。而在今天，我们再来面对这种水墨水乡，便会和画家的纪录与创作一道，共同营造出近于伤逝的情结，而这类伤逝的情结，乃是人们易于**的意绪，李太白的《春夜宴桃李园序》已经是写绝了，嗡然黄钟大吕，余响千古不绝。
捧读金凯帆先生为杨明义所作的传记，我再一次想起了杨明义的水墨水乡的价值。在近年出版的题为《水墨之旅》的文集中，已经有六十余篇各路名家的文章，对杨明义的水墨水乡，在理论上作出了独到的解析，而现在的《水乡之子》，又恰恰从另一视角，展示了这种价值的由来与走向。可以说，有了述评体的《水墨之旅》与述实体的《水乡之子》相继问世，对于杨明义的艺术创作的总结，将会更为完整，也会更为生动。

序 梦底依稀水云乡
刘郎
唐诗桥影江南
从杨二林堂到近日楼
瞒着父母报考美校
像像腔腔画图人
中国新进版画家
从“抱石皴”受到启迪
为长江大桥栏杆设计图案
苦亦成乐的干校生活
倡办新中国**家版画廊
周庄的伯乐
用*真的心从艺交友
在纽约高楼上眺望中国艺术
走进溪岸草堂
国远乡思近
莼鲈之思的境界
平和简静为上
能见大义
北京的日子
风来四面且卧当中
后记
参考书目
人物介绍
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