本书打算在概述乡村音乐的同时也结合介绍民间音乐，从而使读者更好地把握乡村音乐的发展脉络。因为生硬地将两者剥离开来，反而会破坏它的真实性。笔者在这里指出两者的不同点，并非是为全面评述这些差异做准备；恰恰相反，在作了这番交待后，无意在这方面再大做文章。让读者带着这几个简述的基本概念轻松进入阅读的笔者写在此前言的目的。

前言
**章 美国民间音乐的渊源
一 印第安人音乐
二 英国民间音乐
三 西班牙和葡萄牙民间音乐
四 其他欧洲民间音乐
五 非洲音乐
第二章 乡村音乐概述
一 南方乡村
二 城市的诱惑
三 城市音乐的影响
四 宗教音乐的影响
五 悲剧色彩的民谣
六 感伤歌曲
七 南方乡村音乐
八 魔鬼的乐器——小提琴
九 其他乡村乐器
第四章 早期乡村音乐
一 传播手段的改进
二 开采风录音之先河者
三 山地音乐
四 原创歌曲大量涌现
五 占主导地位的器乐
六 人杰地灵
七 流行歌手唱山歌
八 名满天下的卡特家族
九 现代乡村音乐之父——吉米·罗杰斯
十 乡村音乐的骄傲——《大奥利奥普里》
二一 表演天才戴夫·马肯
第四章 走出大萧条的乡村音乐
一 人民歌手伍迪·格斯里
二 电台现场直播形式盛行
三 风靡一时的二重唱
四 女子弦乐队的创始人
五 单枪匹马闯天下
六 30年代器乐
第五章 向西挺进
一 牛仔音乐
二 浪漫的“牛仔歌王”
三 西部影片的广告效应
四 西部歌曲创作
五 酒吧音乐
六 勇于探索者
七 西部摇摆舞
第六章 二战时期的乡村音乐
一 利益之争
二 “美国音乐家联盟”的“罢演”
三 歌曲里的硝烟味
四 “落户”于北方城市
五 “山歌**”罗伊·阿库夫
六 历史性的握
第七章 战后繁荣期
……
第八章 现代流行——乡村音乐
第九章 回归传统
第十章 兰草音乐
第十一章 70年代的乡村音乐
第十二章 当代乡村音乐新潮流
第十三章 20世纪末乡村音乐