《中国现代绘画史·民国之部 ——大艺术书房》李铸晋万青力

内容提要

在文章的结构上分成两部分，分别是地域画风与变局的冲击，这两部分同时有风格论述与时空背景的介绍，但未必同样有相等的比重。前半部分主要论述与时空背景的介绍，但未必同样有相等的比重，前半部分主要以民初时期的上海、北京、广州、台湾地域画风论述为主，时空背景的分绍则相对占较少的比得。后半部分的**则是中国对新世界的变局，在艺术的思潮上所产生的冲击与反思，因此对于时空背景的分绍占较多篇幅。其中在上海部分较为复杂，上海兼具传统的遗存与修正，更甚有外来的影响与变革，于是在文章的处理上涵盖了前后两部分，在上每传统的部分置于地域画风的控讨，变革的部分则在新变局的冲击予以较多的讨论。

**部分地域画风
**章上海
（一）吴昌硕及其追随者
吴昌硕
（二）继承文人们画及综合院体画传统的画家
赵叔孺
吴微
冯超然
吴湖帆
（三）新派传统画家
余绍宋
吕凤子
潘寿
贺天健
俞剑华
陈之佛
钱瘦铁
丰子恺
张大千
傅抱石
第二章北京
（一）前清王室及满人**出身的画家
溥儒
（二）北京画坛**金城与陈师曾
金城
陈师曾
（三）杰出画家齐白石与黄宾虹
齐白石
黄宾虹
……
第三章广州
第四章台湾
第二部分新变局的冲击
第五章西方艺术的影响
第六章木运动的兴起
第七章抗战时期的绘画
第八章民国时期的美术思潮

编辑推荐语

从晚清到民初时期，由于租界设立与外洋贸易的发展，使得上海在数十年间，在经济及文化方面都逐渐居于领导地位，得成为吸收外来文化及影响中国现代化的一个指针，在现代化的过程中，并非除了上海以外，中国的其他城市就处于停滞的状态，当年，全中国都处于这右名的巨变中，只是在上海呈现出明显的变化，本书将侧重上海对于处来文化的冲所采取的因应之道，因为这对于中国有着深远的影响。