一部残酷而动人的青春小说，关于成长、伤痛，关于一路走来遗失的美好。小说以“艾小米”为线索以及叙述视角展开叙述，描述了一段青春过往，其中，文本给读者造成的感受更像是一个大舞台，你方唱罢我登场。数个性格迥异的人物轮番上场，与“艾小米”一同演绎着一场庞大且伤感的“青春叙事”。无疑，“汪洋”、“纪婷玉”、“尹娜”是故事中重要的叙述点。其他的人更像是老舍先生戏剧《茶馆》里的人物，“招之即来，挥之即去”，充满了叙述上的自由以及不确定感。比如“小羽”这个人物。小说主人公“艾小米”从北方城市考到南方一所大学，在这里开始生活，但这并不是叙述的**，她在看似幽默的行文中已经小心翼翼地埋下了伏笔，譬如说作品中前一部分用了相当的笔墨来描写她的**的青春生活：“尹娜”对物质的狂热追求；“纪婷玉”异常的行为人格；“汪洋”对“艾小米”近乎童话一般的爱情……这一切饱满且可爱。可这也是悲剧的起源。当“尹娜”为物质而出卖甚至玩弄友情；“纪婷玉”为爱情夺走“汪洋”。“汪洋”对“艾小米”的**服从……一个个颇富戏剧性的场面出现了：美好的青春像是一个好看的花瓶，被放置在高高的窗台上，风平浪静的时候，一切如此美好，可是，当有一阵

纠结的日子总是分外纠结的。我觉得这真是句名言。
昨晚被一个病毒折腾了半宿，只要一打开电脑就会有个窗口不断弹出来，一个女人就不停地跟我纠缠，让我不要抛弃她啊，对她付责任云云。*后居然还威胁我说怀了我的孩子，要一尸两命！晕死！我倒想呢，也得有那功能不是？！
*后我几乎都要把电脑大卸八块了才算是把那女人哄了回去，等我睡时，天都鱼肚白了。我头刚挨着枕头就睡着了，梦里出现个特稀罕的镜头，前面怎么着我记不清了，就记得后来我对着一取款机猛飞媚眼。我心想这平常要用使不出来，这会儿咋这熟练呢？还没来得及学上几招，就见那取款机先我一步有了反应，在那儿狂呕起来，那钱吐的一个利索啊，花花绿绿的人民币满天飞舞何其的壮观！
我一时有些没反应过来，敢情这关系到人民币的事，谁的表情都可以分外妩媚。结果我这一激动可就给醒了，想到那些白花花的银子心里直疼，恨不得再睡过去把钱抓回来。
我赖在床上翻来翻去不肯起来，抓过把镜子左照右照，想看看这能把取款机呕到吐钱的脸该是什么样子啊？恐怕是世上*有经济效益的一张脸了。
宿舍里的人早走光了，今天是**又是难得的好天气，没有人跟我似的呆在这里浪费光阴，都去享受大学里的恋爱时光了。
在我来之前就有人说，十大不能交往之男生，艺校的名列榜首。倒是不少男生挤破头想进来，据说几年上出来都瘦上一大圈。
我向来是不喜欢那种徒有其表的花花公子，满嘴跑火车，十句话能有十一句是编的。每天花在镜子前的时间令女生都叹为观止，"头可断，头发不能乱。血可流，皮鞋不可不打油！"一个个油头粉面的，顶着个大背头十级台风都刮不动，真以为自己是"发哥"呢！
艺校男生一回头，山塌地陷水倒流；艺校男生二回头，哈雷慧星撞地球；艺校男生三回头，乔丹改行踢足球；艺校男生四回头，和尚洗头用飘柔。我想这充分说明我校男生不仅数量少，质量也不好的事实。可尽管我每天不厌其烦痛心疾首地发布着例如"天涯何处无芳草，何必要在本校找，本校本来人就少，再说质量又不好"的言论，但无奈人微言轻，依旧遏止不了学校中不停上演的白雪公主纷纷下嫁青蛙王子的惨剧。
像我老乡长得那叫一个经典啊，1米76的身高活脱脱的衣架子，每每午后拖着"武松他哥"校园里晃悠，几乎都是吊在她胳膊上了真佩服她还能笑的一脸甜蜜。再有那就更提不成了，看到女孩时你会感到社会主义花朵遍地开放，我们的祖国花团锦簇欣欣向荣。再看到男生时就会感叹该要有什么样的鬼斧神工才能把一张人脸惆怅成这副模样？心里不得不对他的父母敬佩有加，生儿子都不忘了生得如此爱国。那叫一个抽象，已经完全抽去像的部分了，就连周杰伦都专门为他们写了首歌，叫做--《半兽人》。
按她们的说法倒是各有各的道理，反正大学里嘛又不会有什么结果，先谈着呗！免费的饭卡、银行、司机兼保镖有什么不好？再说了，在外面找个帅哥一周也见不了几面，长的好了毛病又多还得迁就他，图什么啊！填补寂寞呗，就这种*好了，我现在这位，把我捧得跟公主似的，我说一他不敢说二，就算在外面看见我和别的男人怎么怎么样的他也连个屁都不会放，想管我啊？回去先照照镜子吧！
虽然我对她们的看法不置可否，但每当看着空落落的寝室和室友们带着一脸甜蜜小女人的幸福表情回来顺带批发给我的一些笑容和问候时，我还是没来由的一阵难过，虽然我脸上依旧笑得没心没肺，但那种从心底蔓延开来的空洞无以言表。
正当我自怜自哀的时候，纪婷玉推门进来了。我头也没回，听那触地有声的高跟鞋声便知是她，果然不出片刻便传来她那特有的又甜又嗲的高分贝嗓音："哎哟喂！我的艾大美人啊，太阳都照到哪了？还睡呢？！"说着便一把拉开窗帘，我顿时在刺眼的阳光下无所遁形，只得起身下了床，一面洗漱一面忽然想起：奇怪了，纪大忙人怎么会在**有空跑来喊我起床，这简直是比学院取消联考或是我长跑及格了还不正常的事。
"小玉，你男朋友呢？怎么没跟他在一起？"我纳闷地问到。
"男朋友，谁啊？"
"不是那个新闻系的白面书生么，上个月你们在一起的？"
"嗨！我说小艾呀，你也太孤陋寡闻了吧，那都哪辈子的事了！中间又换了一个体育班都分手了！你还真是不关心我！"说着，纪婷玉摆出一副受委屈的样子，令我这女生看了都我见犹怜也难怪那么多男生为她神魂颠倒的。
哎，以你换男朋友的速度，我关心的过来么我！我无奈地想道。
当我换好衣服和纪婷玉一起走在校园里的时候，俨然一道靓丽的风景线。纪婷玉不断地向和她打招呼的男生点头微笑，天知道她怎么认识那么多的男生，相比她的热情之下我原本平和的表情就显得有些不近人情的冰冷，也难怪会有"亭亭玉立纪婷玉，冰山美人艾小米"的说法，我真冤啊！鬼才想作什么冰山美人，冻得男生们都不敢靠近，明明大好的青春却要面对美人迟暮的危机。
也不是没帅哥追过我，可我不知怎么了，总会不自然地想起和韩奕在一起时的那段时光，想起他在学校门口等我，站在梧桐树底下特别挺拔好看的样子。人说曾经沧海难为水呢，想想我原来和韩奕在一起时多轰动啊！我那时就特别喜欢拉着他满街转悠，跟献宝似的接受路人羡慕的眼神。走街上满都是人行注目礼，还有女孩看傻了端直往我身上撞的。那叫金童玉女啊！我当时多自恋啊，就觉得这词简直就是给我俩造的嘛！
一想到这儿我就仿佛又看见了那张曾经让我为之心动为之心碎的面容，于是便楞是从人家脸上挖掘出一大堆莫须有的缺陷出来，然后坐那儿直打哈欠，搞得大家伙都挺没趣的。结果第二天马上就有人说，艾小米不简单啊，我们"人见人爱、泡谁谁栽"的系草都栽她手里了！从那以后，我这冰山美人的封号也就更加固若金汤了
我和纪婷玉从广场下了车，开始血拼。她对于购物的热情总是**高涨的，每次我陪她
逛街都是对我意志和耐力的一种**的磨炼，从东到西的主干道、小街、背巷、地下城，她无一漏过逢店必进，我对于她能踩着三寸高跟鞋如此长途跋涉惊叹不已。
一场街逛下来，我像被抽空了的气球一般，人困马乏衰败不堪。一头扎进KFG大快朵颐嚼起来，我就是爱吃这种垃圾食品，而且是非常热衷百吃不厌，原先就发生过在**餐厅点炸鸡腿的事，结果我妈替我脸红了好一阵儿在众人诧异的眼光中羞愧不已。后来我便学乖了，每每姿势优雅的坐着，告诉服务员上一盅金丝血燕窝外加一份蔬果沙拉，甜点可以要但*多半客，牛扒一定得五成熟以下的。倒不是我觉悟有什么提高只是不想被取消了列席宴会的资格并且过后耳根清净些。
纪婷玉什么也没吃只在旁小口小口吸吮着果汁，那叫一个优雅啊！直到我吃光了一份加大巨无霸套餐后她的果汁才喝不到一半的位置。看着我面前一片狼藉，我忽然也觉得很鄙视自己，并且反想起怎么会和纪婷玉这般小资到骨子里的女人中的女人搅到一起呢？要知道我是*怕女人的（好象自己不是似的），她们太麻烦，敏感又情绪化，而勾心斗角说长道短都是我所不擅长的。我偏偏就是个太粗线条的人，总是不知何时已得罪了一大箩筐的人。惟有信奉"君子之交淡如水"以开解自己，不敢跟谁有太深的交情。慢慢也就习惯了这种平淡如水的生活，不想说话的时候可以不用勉强，笑不出来的时候也不必做给别人看。
和纪婷玉成为朋友是个意外，是连我都没想到的一个意外。后来想想其实也是必然，我是那种不擅长示弱打落牙齿和血吞的性格，而她是外柔内刚极有韧性的，她的太极招式以退为进正弥补了我的缺陷。很多次都是我得理不饶人一通乱发脾气后都几乎要闹翻，没过多久纪婷玉就可怜兮兮来向我道歉了。有时我自己都纳闷，像纪婷玉这样的大小姐，怎么就能对我这么一而再，再而三的容忍、迁就。似乎很多时候，我都跟她女朋友似的对她无理取闹予取予求。
晚上回到宿舍，我一直望着天花板辗转难眠。想起过去我还是个冲动而任性的孩子，日子过得无比滋润没心没肺。直到有**我认识了那个注定改写我一生的男孩，他是上天对于我的恩赐，也是上天带给我的梦魇
那时还在读高二，我的一关系不错的女朋友沐沐迷上了摇滚，那时基本上很少有女孩玩摇滚的，玩得好的就更****了。周围人都在听流行，能冲出港台听听布兰妮就不错了，所以我常常随便压几个和弦就把她们震得忽忽拉拉的。
而沐沐却是那****的其中之一，在她面前我从来不敢卖弄自己那屁大一点点技巧。她的执着和拼命三郎精神是让我佩服有加的，我从不敢想像可以为了一个横按一个桫椤连续练习数个通宵直到十指爬满血泡、身子完全瘫掉站不起来的。我在爬格子的时候手上磨出点茧子就哭天喊地的仿佛受了莫大的委屈，跟她一比简直惭愧得无地自容。
事情的变化在于后来沐沐迷上了一摇滚青年，还是一有妇之夫，不过看起来倒和我们差不了多少岁的样子。搞摇滚的青年就是热血，和沐沐在一起不出一个礼拜便回家打了离婚，带着沐沐也跟着沸腾起来，三天两头逃课夜不归宿跟他混在一起，一时间搞得学校、家里鸡飞狗跳，她父母是红脸白脸的戏都唱过了，沐沐仍是一副八匹马也拉不回来的架势，*后干脆从家里搬了出来和那男的住在了一起。那男的之所以能那么容易办了离婚手续，是以他除了几套衣服一把破琴外两手空空从家里出来为代价的，两个人只能蜷居在租来的一间小平房里，甚是艰苦。我也就不时去看看沐沐，给她带些日用品和吃的东西。
就在有**下午放学我又照例骑了单车过去看她时，见到了韩奕，也就是后来把我的生活敲成一地碎片的那个人。不过当时我哪想得到啊！只觉得这男的长得也忒俊了吧，唇红齿白的。我是个天生对帅哥缺乏免疫力的人，当时就一副花痴模样愣在门口直勾勾地盯着他看，估计双眼还放出了绿光，把沐沐给吓坏了，赶紧拉着我坐下问我怎么回事。我半天回过神来，兴奋地抓住沐沐的手小声问道："那个，那边那个人是谁？"
"你说韩奕啊！我老公一哥们，也是搞音乐的。"沐沐声音大得要死，惹得那边两男的齐刷刷往我们这边看，窘得我恨不得一头撞墙，心里真想一把掐死这个没神经的女人。
自从那次在沐沐那儿见过韩奕之后，我就爱上了那个高高瘦瘦苍白忧郁的男孩。我后来才知道，用ABC打字时，当你打出"爱上"两字时先跑出来的会是"哀伤"……

序——年轻就是他妈的一切
小引
LOST ANGEL
ONLY LONELY
浮云不说话
啦啦啦，时光在歌唱
回首流年
似曾相识燕归来
倒数三秒就不哭
落红难逃
我是一棵仙人掌
关于一场海啸
爱与梦的尽头
那些花儿
妾发初覆额
无可奈何花落去
背靠背，一起退
锦瑟无端
芳草映斜阳
两个人的烟火
沧海·蝴蝶
汪洋
之死矢靡它
回忆一场空穴来风——关于孔莎，夏日里的一些呓语
花絮：散落在《岛》工作室里的那些回忆

伤痕青春狂恋曲：《遗失的美好》
谁说少年不识愁滋味，为赋新词强说愁？青春期是人的一生中*躁动不安、激情汹涌的时期，身体已经发育成熟，心理却未成熟到平静地接受扑面而来的爱情.友情与现实生活。对于一个敏感的人来说，世界太荒诞，爱情太复杂，人性太深奥。爱情是一道永恒的伤口，我们每个人都是一个伤口，我们不仅伤害他人，也伤害自己，伤口永远不会被治愈，所做的一切无非是心理补偿，摆脱创伤、**创伤的过程，也是制造新的创伤的过程。稚嫩的心灵在成长的过程中付出血与死的代价，碎裂成一片片后，也未必会拼回原来那颗简单纯洁的心。
《遗失的美好》就是这样一个残酷的青春故事，小说以我为**述说我和我周围人们的青春期的疼痛与创伤。"我"出生80年代，在客观上躲过了很多劫难，应该算是赶上了好时候，良好的家世，殷实的物质生活和良好的早期教育，而"我"对此似乎并不满意。"我"在高中时爱上了一个外表俊美精神残缺的男孩韩亦，为了逃避爱情给"我"带来的伤害，"我"在高二的时候离开了生活的城市，独自来到南方的一个艺术院校。从小青梅竹马的汪洋在第二年追随我而来，可是为了所谓的伟大友情，"我"把爱情给了女友纪婷玉。一场变故，我的爱情终于失而复得，我也终于感悟到真正爱的真谛，我沉浸在爱的芬芳里。。。多年以后，一个梦幻般的婚礼上，一个美丽温柔的新娘穿着粉红色婚纱缓缓地走向新郎。新郎是汪洋，然而，新娘不是我……
这部小说的**之处在于，作者不仅仅写了校园小社会，也用追问和批判的态度写了校园外的大社会，大款们的车在校门口争艳斗富，大学生陪聊打工，文学硕士去给商人做读书顾问，多少作家拥有自己的写作班子只需出版时属上自己名字，等等等等。作者并不象小说标题一样向现实低头，遗失了美好与纯真，相反作者不仅表明了态度而且作出了遵遁内心的选择，正因为如此，主人公"我"才备受现实的摧残与伤害。
小说作者并不完全满足对文本的叙述，她好象有点失忆的倾向，经常跳出叙述，唠里唠叨的，一会儿稀里糊涂地激动、一会儿又莫名其妙地忧伤.一会儿又用俏皮幽默的语言掩饰爱情与友情的失落，那不屑一顾的态度和故意夸大的轻松显示出对于现实世界的困惑和无何。"我在这风华正茂的年纪疯狂的回忆起过去的点点滴滴。我的过去并没有什么值得我去不断缅怀的辉煌，我的现在过得也并不悲惨至少在多数人的眼中算是相当的圆满，可我为什么还是要不断的停下我的脚步，不断的回望，不断的黯然神伤。那种感觉并不会很强烈，但又不时的浮上来证明它确实存在，一点一点细细琐琐地咬噬着我的心。"
整篇小说细节丰富，叙述流畅，语言俏皮，又洋溢着少男少女们勃发着的昂扬亢奋的生命活力。是青春作者写给在读的大中学生的一个好看的青春故事。
被指影射郭敬明爱情故事 《遗失的美好》引风波
近日，四川某报爆出了“郭敬明初恋女友、同为80年代生人的孔莎即将于20日刊出自己的处女作青春小说《遗失的美好》，书中男主人公的身上也有着郭敬明淡淡的影子。”消息一经刊出，便在众多网友和郭敬明的FANS中引起轩然大波。
该报称，“孔莎现年19岁，是上海大学设计系一年级的学生，同校工业设计系三年级的郭敬明是其学长”。从小学习美术的西安女孩孔莎长相漂亮，身材高挑，在同学中有“内地版伊能静”的美称，因自幼热爱艺术，孔莎非常欣赏郭敬明的文学才华。两个人除在感情上情投意合之外，郭敬明还教孔莎写作，这部《遗失的美好》的字里行间就明显地透露出郭敬明的文风和感觉，而书中主人公的身上也有着郭敬明淡淡的影子。目前从掌握的公开资料中，我们发现，孔莎曾说过，自己是在大学里认识郭敬明后，才开始有了把文字变成铅字的想法。性格直率的孔莎还承认，“在这本书的结局中，我还从郭敬明身上得到了很多的启发。”
但当事人双方随即均对此做出了郑重否认。郭敬明在自己的网站上声明：“我怎么不知道自己有个女朋友啊，假的呀，我都不知道孔莎是谁，居然就冒成了我的女朋友，简直昏过去。怎么弄得跟娱乐圈一样啊，要靠绯闻上位。”
另一当事人孔莎也显得十分委屈，“ 我*近几天都在住院，什么记者都没见过，也不知道媒体为什么会这么讲。”不过，孔莎确为郭敬明学妹，且与郭敬明、蒋峰等好朋友，也是在认识郭敬明之后，才开始有了想把自己文字变成铅字的想法，并从郭和蒋那里受到过很多启发。孔莎表示，“我在学校一直是叫小艾，所以小四不知道孔莎是谁，我们只是普通好朋友而已，自己并没有借小四学长的名炒作，请大家不要再指责我了。”下面是记者与孔莎的访问对话：
记者：你的这部小说内容是怎样的？
孔莎：这部小说是以成长的轨迹为主线的，关于青春、关于成长、关于梦想……有激扬的、也有忧伤的，都是些很真实的东西。
记者：那是否说书中所写的都是你的真实经历了？
孔莎：我没那么多经历啦！如果每个人写小说都写真实生活的话，岂不是一生只能出一本回忆录了？那些是想象和对生活观察的结果，有些是听来的，有些是发生在我周围的，我把它们艺术加工了。
记者：你写作*初的动机是什么？
孔莎：我记得有人说过一句话我很喜欢，他说写作就是与自己的对话。我堆砌着自己的心情，拼凑着自己的思念，然后停下来注视，注视着那个经历的过程，注视着那个无法释怀的过往。 这就是我写作的动机。
记者：你说你的作品中有很多忧伤的东西，据我所知，现在80后当红的作家也是以此为诉求点的，你这样是否会让人看作是跟风呢？
孔莎：我知道你在说谁，你说郭敬明是吧？其实我和小四私下也是很好的朋友，就像他所说“人们总是下意识的接近与自己相似的人”，我想成长中那些忧伤的感觉对于我们都是一样的吧。80后的孩子都太孤独了，我们都是这样孤独的一路走过来的，我想把我成长中的那些感悟与他们分享，就这么简单而已。我写的都是些很真实的心情，请不要把它与跟风之类那种很烂俗的事情联系在一起。
记者还联系了孔莎《遗失的美好》的出版商翰墨林青春文学，该公司相关负责人称，“对于孔、郭之事并不十分了解。选择策划出版《遗失的美好》，主要是因为作品本身。负责此书的编辑拿到书稿后，在回北京的路上就一口气把书读完了，可见该书的魅力。
“岁月的轨迹划满甜蜜的忧伤，成长是一场幸福的灾难！每个人都曾经无数次的憧憬过美好——纯净的爱情，真挚的友情，坚定的信仰。而那种叫做时间的东西，无情的侵蚀着我们的一切，我们为自己的成长，付出了沉重的代价。即使我们也曾那么幸运的拥有过美好，可终究离幸福咫尺天涯”。时间流逝，我们还是无可挽回的遗失了它，遗失了生命中*真*纯的东西，遗失了一切的美好。但孔莎在叙写这些情感经历时，也表述了自己对于人生的思考和对社会的领悟。带着一丝成长的迷茫与探索，有些尖锐有些低沉、有些激情飞扬又有些忧伤弥漫。让我们看到了80后的青年在看似玩世不恭的外表下，其实有着*真诚的心。在大众眼中如在阳光灿烂的象牙塔里生活的大学学子们，他们也有对社会的关注与思索，他们用自己独有的视角，理解和诠释着这个有着太多缺憾的世界。书中的语言也是独具特色的，那些精致时尚的词句，那些细腻而贴切的比喻，那些带着当代青年群体特有的诙谐幽默的‘口头禅’，也都让我们乐于沉浸其中。选择出版《遗失的美好》只是认为本书一份送给青春的*好的礼物，让读者去品味、去感动。
翰墨林青春文学还表示，图书出版是一件很严肃的事情，要对读者负责，希望媒体能够真正将《遗失的美好》的**之处**给读者，而不是像娱乐圈一样去炒作。 一部残酷而动人的青春小说，关于成长、伤痛，关于一路走来遗失的美好。小说以“艾小米”为线索以及叙述视角展开叙述，描述了一段青春过往，其中，文本给读者造成的感受更像是一个大舞台，你方唱罢我登场。数个性格迥异的人物轮番上场，与“艾小米”一同演绎着一场庞大且伤感的“青春叙事”。
《遗失的美好》：视觉里的佳肴
文/恭小兵(青春小说作家，80后概念提出者)
倘若把各种各样的文学作品比做一桌桌厨师们烹调出来的盛宴，倘若红案白案乃至各种菜系领域里的拔尖高手们必须优胜劣汰的话，那么作为读者，他的意义无疑不是一位用眼睛品尝作品的食客。而作品本身的意义，也无非是一道道我们视觉里的美味或者佳肴。
可以说，这篇《遗失的美好》不仅在主料上不足珍奇，作为一道菜肴的调料，它还成为了一种时下时尚文学创作领域内的缺陷。综观我们所阅读的一般都市时尚小说，它必须具备大量明朗而欢快的床第氛围，必须出现一些莫名其妙的爱情绝路、酒吧艳遇、旅馆激情，还有时髦而刺激的K粉和三P。真是很可惜，《遗失的美好》里一点都没具备上述文学作品的几大要素。正所谓逗号句号，和小资睡觉。所谓时尚，她没有主题。没有花。没有尘埃也没有空……空气。天空晴朗。没有鸟类。没有羊群。没有山川。没有海洋。没有老人。没有孩子。没有思考。没有家园。没有乡村。没有草原。没有温暖。没有寒冷。没有前程。没有命运。没有没有。没有东西。悲剧涌上心头，灵魂灰飞烟灭。
不清楚我这样评价《遗失的美好》，会不会败坏掉其他用眼睛去品尝《遗失的美好》者们的胃口？其实没有关系，有幸生于这个**繁华的大好时代，面对如此壮观的人文景观，我们应该为之倾倒，为之狂欢。而且现在本来就是这么个崇尚时髦以及时尚生活的物质社会，铺天盖地乱七八糟的报刊杂志上遍布着小资情调和新新鸳鸯蝴蝶派的相关言论，高雅的音乐、昂贵的小物件，躺在床上成就生活，为自甘堕落和无知寻找高尚的借口，等等等等，才可以构成所谓的时尚文学。
当文学创作几乎被所谓个人化、私语化，不知所云化写作方式完全占据的时候，当美女作家、少年作家以及妇女儿童作家们成为热门话题的时候，当阴暗、糜烂、颓废以及性生活构成所谓时尚文化的代名词的时候，作为无辜的读者，作为用眼睛摄取营养的食客，我们是否能坐下来开个会议什么的？让我们自己来谈谈，这种正在流行的文学创作，它的**意义到底会是什么？
翻开中国艺术史，从风雅颂到辞曲赋，从唐诗宋词到昆曲京剧，无数文学家与艺术家们创作出来的**作品，都被载入我国的文艺史册，成为记录时代进步和社会发展的重要标志。而这些传世的伟大作品，从寂寞诞生到流传开来，从鲜为人知到有口皆碑，无一不是因为其作品的本身就已经具备了一种巨大的艺术感染力。人们在记住这些作品的同时，连同它们作者的名字也在世代相传。可以这样说，世界各国经典作品的*大魅力，就是它们具备了一种绵延无限的民族精神。比如美国的《飘》、《人权宣言》以及《独立宣言》，比如乔治-塞菲里斯的《航海日志》，比如维-苏-纳保尔的《米盖尔大街》和《神秘的按摩师》。譬如我国的《红楼梦》、《儒林外史》以及《阿Q正传》。
然而，时下的文学创作领域内，却浮现出来太多的文艺作品脱离生活实际，纯粹以商业的目光去捕捉创作灵感。假新新历史主义、接受美学主义、纯粹拿来主义和一再解构主义之名，以各种所谓的创作技巧进行一些支离破碎的写作。复制拼帖，歇斯底里，颓废糜烂，神经衰弱，佳篇名著成为打油小诗，宫闱艳事俨然一代正史。戏谑写作，搞笑写作，愤青写作，小资写作，学者写作，民工写作，等等等等，各种派别的写作前仆后继。很多文艺工作者们为了追求商业炒作与市场卖点，一味迎合低级趣味与市场要求。有是甚至心浮气躁，脱离实际地模仿起西方**的各种学术潮流，生搬硬套，盲目表达。以上种种，完全背离了一名艺术创作者的综合素质与*起码的文艺创作宗旨。而《遗失掉的美好》在创作界面内**地坚持，对各种潮流的冰冷的拒绝，安静而又本份地叙述，无一不可以使得作品本身的意义获得一再拔高。
就像那缕缕冬天里穿过百叶窗户的阳光。
轻柔地打进来。
温暖。
耀眼。
而且亲切。
童话VS青春残酷物语
文/水格(80后青春小说作家，三届新概念作文奖得主)
我花了一个上午的时间完成了一次对“青春”的阅读。需要强调的是，这部名叫《遗失的美好》的长篇小说以书稿的形式展现在我眼前的时候，我对作者一无所知。惟一能面对的只有文本。所以，也老老实实写下一些阅读感受和思考。
如果没有猜错的话，这应该是一位80后的青年作者的作品。小说以“艾小米”为线索以及叙述视角展开叙述，描述了一段青春过往，其中，文本给读者造成的感受更像是一个大舞台，你方唱罢我登场。数个性格迥异的人物轮番上场，与“艾小米”一同演绎着一场庞大且伤感的“青春叙事”。无疑，“汪洋”、“纪婷玉”、“尹娜”是故事中重要的叙述点。其他的人更像是老舍先生戏剧《茶馆》里的人物，“招之即来，挥之即去”，充满了叙述上的自由以及不确定感。比如“小羽”这个人物。小说主人公“艾小米”从北方城市考到南方一所大学，在这里开始生活，但这并不是叙述的**，她在看似幽默的行文中已经小心翼翼地埋下了伏笔，譬如说作品中前一部分用了相当的笔墨来描写她的**的青春生活：“尹娜”对物质的狂热追求；“纪婷玉”异常的行为人格；“汪洋”对“艾小米”近乎童话一般的爱情……这一切饱满且可爱。可这也是悲剧的起源。当“尹娜”为物质而出卖甚至玩弄友情；“纪婷玉”为爱情夺走“汪洋”。“汪洋”对“艾小米”的**服从……一个个颇富戏剧性的场面出现了：美好的青春像是一个好看的花瓶，被放置在高高的窗台上，风平浪静的时候，一切如此美好，可是，当有一阵大风吹来，迎接它的就是粉身碎骨。
*终，“艾小米”失却了友情、爱情，孤立无援地漂泊在通往未来的路上。
这是一部可谓“有伤痕”意味的青春小说。尽管在相当的叙述比重里，作者采用着一种幽默的笔调，但残酷仍一阵紧似一阵涌向作者的笔端。现实以一种**的方式进入作品，钱、权融入青春，它们的出现除了让青春的悲剧更加惨重之外，似乎并无其他建树。同时，青春以“本相”方式进入叙述，我说“本相”并不代表着这就是青春的完全真实。而是说作者并不忌讳将丑的一面带进叙述，并以逼真的姿态展现出来。人物的言语之间，我们感受到青春是一个在污浊的环境中横生出来的怪物，蓬蓬勃勃，却没有方向。生活的表层都是如此。充满了污鄙之色。但这一切，作者始终是以幽默的心态去对待的，只是在不经意的瞬间，流露着似乎“不合适宜”的青春感伤。这些感伤的罅隙使我们意识到，其实这些人物的本性并非如此，骨子里仍存有善良、干净、纯洁的因子。不过是社会对他们异化后，才有了轻薄的张扬，不羁。
更重要的是，作者把人性的考验放到了后面。友情、爱情、亲情交织在一起，成为硕大无朋的网，像“艾小米”袭来，在这些被**处理的情节面前，人性的标尺亮了出来。如何以及怎样选择即展现着一个人的人性底色。五花八门，“汪洋”让我们看到了人的悲剧。“艾小米”两手空空让我们看到了孤独的永恒等等。
所以说，幽默只是假象，残酷才是真实。
其实，在阅读过程中，我便疑惑丛生。这显然不是一部成人作家的作品。其中的一些情节处理带有一些划伤。转折处理等不够圆润；人物在某一时刻过于成熟，在另外一刻的纯情则显得虚假造作。作者在这种叙述摇摆里，使得阅读进入了一种扑朔迷离的状态。为了凸显作者的意图，不惜将诸多人物以及事件**化处理，甚至包括背景，比如“艾小米”“鸵乐”家庭的权财描写等等。所以说，这不是一部有关现实青春的小说。而是一部青春童话。
“童话”在作者这里并不是一味地意味着美和善良，更多的时候它还意味着“真”。“真”则要再一次谈到残酷。残酷是本相。不容篡改。作为80后的一员，能向读者**这部带有十足血色的青春小说是我的荣幸。它的不足在某种程度上说，是另外一种青春的本相——青涩。