绘画之悦，悦有性情，性情乃画人之心性。绘画之悲，悲无自家笔墨。观前人笔墨，多是创者留名，有自家笔墨者甚少，而师承者众多。能称其家山者，屈指有二，古有米氏云山，今有李家山水，悉以自家笔墨而立法门。绘画之美，美生于文心。画中无文，则画不可读；无心，则画不明其志也。余做画人，镇日守一砚宿墨，几只秃毫，数卷精楮。是将心底所思，梦中所见，日间所游，融于纸上，发于性情，酣于笔墨，炼于文思，作得幅幅皆心中痕迹。经年看画，画也分出三境：一谓实境，乃借物传情，求得真切 。
陈平的画，是架构在自己“心境”庄园之中的“天地自然之形也”，是自己理想中的“心境”之意象，这意象是与他的人文情怀相重叠的。在他的画中你绝看不到浮躁之气。他的画，给人一味的平静，静如止水，是偏于“定”的大静。陈平向我们阐释的“情境”、“悟境”、“灵境”的寂然无念的坐忘情怀， 就是“无所念者，是名念佛”的安适之心扉的情怀。

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