今年4月13日是世界**作家贝克特诞辰100周年纪念，湖南文艺出版社推出了《贝克特选集》。全书共5卷，125万字，按年代收录了贝克特定居法国巴黎后所有用法文写作的作品，由中国社科院研究员、《世界文学》主编余中先主译。
塞缪尔·贝克特因为“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋”而荣获1969年诺贝尔文学奖，但在中国，很多人对他的了解只限于他的成名作《等待戈多》。
据悉，贝克特正式的文学生涯，是从小说创作和写诗开始的，其小说的数量也远远高于戏剧作品。从文学表现的角度来说，贝克特以表现内心世界的飘忽和细腻见长，小说作为一种个性化更强的形式，更适合贝克特。他用法语写就的小说三部曲《莫罗瓦》《马龙正在死去》和《无名者》打破传统，淡化情节人物，只有絮絮叨叨的内心独白。这种写法直接导致了法国新小说派的文学实验。许多评论家都认为，这个三部曲比《等待戈多》更强有力更重要，很少有哪部现代文学作品对于人类经验的理解如此深刻。贝克特健在时，国际**传这样一种说法：博尔赫斯、纳博科夫、贝克特是存世的三位*伟大作家。但在国内，贝克特的小说基本上被忽略了，这可以说是中国翻译界的一大损失

天空，天空，让我们试着看一看从这古老的话题中可以得出什么来。一种几乎透明的灰色就在周围靠我很近的地方，在这个美妙的圆圈之外，伸展开一些薄薄的无法穿越的��面，色调稍稍更深一些。难道是我投下了这道微弱的光芒以帮助我看清楚在我鼻子底下发生的事吗?眼下，我实在看不出这样的假设有什么用。*深的夜色久而久之也要被穿破，直到某一个点上，我听说过了，并不靠别的光线而只靠已经黑下来的天空和大地本身的光线。这里没有任何的黑夜。这一灰色，一开始很是昏暗，然后稍微有些模糊，并非不如一种相当强烈的光芒。但是实际上，我的目光执意要从中看到天空时所碰到的这道屏幕，难道不更是一堵围墙，拥有一种石墨一般的密度吗?为了弄清楚这个问题，我可能需要一根棍子，还需要掌握一些使用棍子的办法，如果缺少了使用法的话，那么棍子也就没有什么大用场，反之亦然。我同样还需要，我顺便说一下，一些分词还有未来时还有条件式。于是我会把它扔出去，就像投掷一杆标枪，朝我的正前方，而那紧紧地围裹着我的并妨碍我观看的东西，我会根据我所听到的声响来判断，知道它究竟始终就是空无，还是盈满，或者，我会不松开棍子，为的是不去冒险一劳永逸地丢失它，我就会像使用一把剑那样地使用它，用它的顶端打击空气，或者围墙。但是使用棍棒的时代早已过去了，这里我只能局限在寄希望于我自己的身体，但我的身体根本无法做任何运动了，而且连眼睛本身都不能像以往那样说闭上就闭上了，按照巴西尔及其一伙的说法，不能让我休息下来看东西或不能观看或简单地帮助我睡觉，也不能来回转动，不能低下目光，不能朝天仰视，而只能停在那里大张着，不得不没完没了地凝视着它们前面那短短的走廊，而在那里，百分之九十九的时间里，什么事情都不发生。它们的颜色应该很红，红得就像燃烧的煤。有时候我在心里问自己两个眼睛的视网膜是不是正好相对着。此外，好好地思索了一番后，这片灰色还有些微微发红，就像某些鸟儿的羽毛那样，比如说白鹦鹉，我好像就想起了这么一种鸟儿来。
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无法称呼的人
等待戈多

今年是荒诞派剧作家贝克特100周年诞辰，本套丛书为纪念贝克特百年诞辰为出版。这是国内**出版贝克特的作品选集。丛书共分为五卷，125万字，按年代收录了贝克特定居巴黎后所有用法文写作的作品，包括小说和戏剧。文集*重要的是收录了贝克特用法语写就的小说三部曲《莫洛伊》、《马龙之死》和《无名者》。这三部小说打破传统，淡化情节人物，只有絮絮叨叨的内心独白。这种写法直接导致了法国新小说派的文学实验。本书为**卷，收录了《无法惊呼的人》和《等待戈多》两部作品。