民间美术与当地生活方式紧密联系,因地制宜地利用当地物力资源,并稳定地在此区域流传,因而有鲜明的乡土文化的特征,又被人们称为“乡土艺术”。
民间美术是艺术与生活的***接触点,以*原始、*朴素的方式从生活中诞生,在实践中完善,而形成独特的美术形式。人类*初的一切活动都是为了生存,因而民间美术的主流多带有实用性。在实用的基础上逐渐发展了审美,使之既能满足实用的物质需求,又能满足审美的精神需求。

**章 中国民间美术概述
第三节 民间美术与非物质文化遗产
民俗是一种常见的社会文化现象,民俗的产生,是人类对社会生活的一种理解。民间美术表现的形式、功能及文化内涵始终没有脱离民间风俗信仰的范畴,民族古老原始的生命精神和信仰
内涵,持久地积淀在民间美术观念的深层,成为艺术发展的文化根基。它是一个**、一个民族历史上传承下来的民间文化现象,特别是在人们所创造的物质文化与精神文化当中带有传承性的行为、生活习惯、思想意识等。
民间美术本身也是一种民俗现象,它包含着丰富的民俗文化价值。民间美术���过了漫长的发展历程,正是因为它依附于民俗活动得以长期流传而不至被历史淹没。民俗是民间美术生成发展的文化源泉,一方面民俗活动为民间美术的创造提供了大量的素材和原动力,给予民间美术土壤和水分,另一方面民间美术又植根于民间,丰富了民俗民风的内容和表现形式。民间美术贯穿于整个民间生活中,它在多姿多彩的民俗文化中,几乎无时不在、无处不有、相辅相成、互为表里。没有民间生活的需要,何来陶器、木器、竹器以及铁器的产生?没有民间丧俗的需要,何来墓室的壁画、纸扎冥屋之类的产生?现在成为人们文娱欣赏的皮影、木偶、风筝等,当年都是与巫术的需要联系在一起的。
人类社会由渔猎转入农耕后,岁时风俗开始出现,渴望丰收、祈求和顺的祭祀活动逐渐广泛起来,产生了原始的神话、宗教和巫术等活动,从而形成了远古时代的民俗,为民间美术的展示提供了多姿多彩的舞台。有些作品看上去是迷信的,但作者却是借助这些“迷信色彩”,以取得精神状态的平衡,亦即祈求生活的平安与幸福。民间美术中,画门神、画钟馗、画张天师、画观音娘娘,还有画八仙、画刘海、画和合二仙以及画灶爷、制纸马等,有时不分神和人,只要这些名字、这些形象对广大群众是有益的,统统画起来。蔡邕《独断》中说:“十二月岁竞,常以先腊之夜逐除之也,乃画荼垒并悬苇索于门户,以御凶也。”这就是大年三十贴门神的风俗,供人们祝福新年。
……

**章 中国民间美术概述
**节 中国民间美术是中华民族的艺术瑰宝
第二节 “民间”与“非民间”
第三节 民间美术与非物质文化遗产
第四节 民间美术的精神性
第五节 民间美术的现状
第二章 民间美术的特点
**节 民间美术是艺术之源
第二节 民间美术的外部特征
第三节 民间美术的语言特征
第三章 学习民间美术的意义
**节 工业和信息时代需要民间美术
第二节 民间美术寓教于艺 弘扬传统美德
第三节 民间美术对现代设计的启示
第四章 民间吉祥图形
**节 常用吉祥文字
第二节 吉祥动物
第三节 吉祥植物
第四节 民间神衹
第五节 寓意图形
第五章 民间剪纸
**节 剪纸艺术的历史寻踪
第二节 民间剪纸的制作工艺
第三节 民间剪纸的品种
第四节 民间剪纸的地域特色
第五节 民间剪纸的审美特征
第六章 民间皮影
**节 民间皮影概述
第二节 民间皮影造型特点
第三节 民间皮影造型结构
第四节 民间皮影制作工艺
第五节 皮影流派与地域特色
第七章 民间木版画
**节 民间木版画的历史寻踪
第二节 民间木刻版画分类
第三节 木版年画图形的特征与审美
第四节 民间年画的地域特色
第八章 民间雕刻
**节 民间雕刻的历史寻踪
第二节 石雕
第三节 竹木雕
第四节 泥塑
第五节 面塑
第九章 民间陶瓷
**节 民间陶瓷的基本概念
第二节 民间陶瓷的历史寻踪
第三节 民间陶瓷的地域特色
第十章 民间印染
**节 民间印染花布的历史寻踪
第二节 蓝印花布
第三节 民间扎染
第四节 民间蜡染
第五节 民间夹染
第六节 印染花布在民间的应用
第七节 民间印染花布的艺术特色
第十一章 民间刺绣挑花
**节 民间刺绣挑花的历史寻踪
第二节 刺绣与服饰
第三节 民间刺绣的基本针法
第四节 民间刺绣流派
第五节 少数民族挑花
第十二章 民间织锦
**节 民间织锦的历史寻踪
第二节 三大名锦
第三节 少数民族织锦
第四节 民间织锦的艺术特色
第十三章 民间编结
**节 中国结
第二节 竹编
第三节 草藤编
参考书目