词，又称诗余、长短句，兴起于唐代，到宋代进入了全盛时期。词是一种可以配乐演唱的文体，按其风格差异大致可以分为豪放与婉约两大派别。
豪放词，顾名思义，风格豪迈阔大，迥异于婉约词花间月下的旖旎风情。极言“大江东去”、“千古江山”……悲慨雄壮，气势恢弘，沉郁豪放之情力透纸背。自李白的“西风残照，汉家陵阙”到苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”豪放词打破了词以闺阁馆台为主要场景的格局，将天地万物、世间百态都纳入词的表现领域。怀古伤今、论史治世、田园风物、师友情谊、吟啸松风……真正做到了无事不可入于词，无情不可以词抒发的境界。
时至两宋，边塞告急，朝政剧变，许多士子报国无门，遂将一腔热血注入词中。所谓“**不幸诗家幸，赋到沧桑诗便工”，在此时得到了极鲜明的体现。辛弃疾、陈亮、张元斡等人，将豪放词发展到了****的地步。
而婉约词则舍弃了“大江东去”的豪壮俊迈，把“杨柳岸，晓风残月”的旖旎风情发挥到了**。自花间词以下，以温庭筠、柳永、李清照、周邦彦等为代表的词人，融柔媚婉转于长短句中，充分发挥了词“专主情致”的特点。

册一
豪放词
卷一 敦煌曲子词
酒泉子（每见惶惶）
生查子（三尺龙泉剑）
菩萨蛮（敦煌古往出神将）
浣溪沙（五两竿头风欲平）
浣溪沙（卷却诗书上钓船）
定风波二首（攻书学剑能几何）
卷二唐·五代词
李白
菩萨蛮（平林漠漠烟如织）
忆秦娥（箫声咽）
张志和
渔歌子（西塞山前白鹭飞）
韦应物
调笑令（胡马）
李涉
竹枝词（十二山晴花尽开）
刘禹锡
浪淘沙（九曲黄河万里沙）
浪淘沙（八月涛声吼地来）
浪淘沙（莫道谗言如浪深）
竹枝词（山上层层桃李花）
白居易
竹枝词（江畔谁人唱竹枝）
浪淘沙（随波逐浪到天涯）
柳宗元
欸乃曲（渔翁夜傍西岩宿）
皇甫松
天仙子（踯躅花开红照水）
浪淘沙（滩头细草接疏林）
摘得新（酌一卮）
温庭筠
清平乐（洛阳愁绝）
韦庄
菩萨蛮（劝君今夜须沉醉）
喜迁莺（街鼓动）
李晔
菩萨蛮（登楼遥望秦宫殿）
李珣
渔歌子（楚山青）
定风波（志在烟霞慕隐沦）
欧阳炯
江城子（晚日金陵岸草平）
孙光宪
定西番（鸡禄山前游骑）
李煜
破阵子（四十年来家国）
毛文锡
甘州遍（秋风紧）
卷三 北宋词
潘阆
酒泉子（长忆观潮）
寇准
阳关引（塞草烟光阔）
柳永
夜半乐（冻云黯淡天气）
鹤冲天（黄金榜上）
范仲淹
渔家傲（塞下秋来风景异）
剔银灯（昨夜因看蜀志）
叶清臣
贺圣朝（满斟绿醑留君住）
欧阳修
采桑子（画船载酒西湖好）
浣溪沙（堤上游人逐画船）
朝中措（平山阑槛倚晴空）
苏舜钦
水调歌头（潇洒太湖岸）
王安石
桂枝香（登临送目）
浪淘沙（伊吕两衰翁）
张舜民
卖花声（木叶下君山）
苏轼
虞美人（湖山信是东南美）
江城子（老夫聊发少年狂）
水调歌头（明月几时有）
水龙吟（似花还似非花）
望江南（春未老）
阮郎归（绿槐高柳咽新蝉）
永遇乐（明月如霜）
满江红（江汉西来）
念奴娇（大江东去）
临江仙（夜饮东坡醒复醉）
青玉案（三年枕上吴中路）
木兰花（霜馀已失长淮阔）
……
册二
册三
册四

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豪放词，气势恢弘，浓郁豪放之情力透纸背。婉约词，风情旖旎，融柔媚婉转于长短句中。涤荡心灵，开阔胸襟，倦怠中寻求一份宁静。