影视艺术理论的体系化表述是国内外影视理论界孜孜以求的事。在《影视艺术》的第一编“影视作为艺术”中,我们凸现了这样一种体系架构:从影像系统本体论到影像系统性质论,再到影像系统语言论作为结束。这种在本质上属于形式范畴的架构展示了一种工作思路:从影视艺术的历史起点与逻辑起点相一致的原则,获得整个影视艺术理论表述的出发点——“运动的声画影像”。而作为影视艺术的内部规律,叙事律则是对“运动的声画影像”进行系统内诸元素的功能分析后的必然逻辑结论。影像系统性质论以六大影像系统的分类整合了时下对影片分类的散漫和...
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1.视听兼容的共时态传播
共时态传播,是指信息的传播与受众的受传,再加上事件的发生,同时出现,同时消逝,彼此协调同步,处于共时态之中。共时性传播是电影、录像这种大众视听媒介所不具备的,而视听兼容的共时性传播又是广播所不具备唯电视的特有。
视听兼容的共时态传播的最大好处在于它的真切感和现场感,它把事件发生的现场“搬进”了千家万户的起居室,换个角度也可说是把电视观众“带进”了现场,使人耳闻目睹,产生“当面会晤”、身临其境和参与其事的亲切感受。
另外,与“视听兼容”概念相联系,电视是时间(一维)...
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