篆刻艺术是同书法艺术同样类型的文字的艺术，它是我国文化积淀的结晶。本书通过器材篇、印文篇、章法篇、刻法篇、款识篇、欣赏篇六个篇章，全面而具体地展示了篆刻艺术的历史演变轨迹以及创作技法，且在介绍过程中均附有名家的作品的图示，让你在学习的同时也可以受到一定的熏陶。可以说该书是一本比较全面的介绍篆刻艺术的著作。

第三章 篆刻所用之工具及材料
篆刻所用的工具和材料，可繁可简。初学篆刻者，总喜欢就“繁”，似乎不繁就不能工其事，比如刻刀，备了三四把，大的小的，平口的，斜口的，各式都有。经过一个时期的努力专研，对篆刻有了些根基，则不管大印小印，只使用一把刻刀也可解决。因此，初学者所备的工具及材料可以从简些。习惯了从简，所得效果是相同的。
一文房四宝
“文房四宝”，即笔、墨、纸、砚。在我国的使用已有悠久的历史。它们每一类都有很多品种，又有一系列珍品。从事篆刻创作，只需各选其一合用者即可，不必讲究其名贵和样式。
（一）笔
篆刻所用之笔，以中楷为宜。狼毫和羊毫的选择按各自的习惯。笔要有尖、齐、圆、健四德。“尖”，指笔锋要尖；“齐”，指锋端平整；“圆”，指毫身应圆浑饱满；“健”，指笔具有较强的弹性。
毛笔用过后应即洗净，并用能吸水的纸张或织物把水分吸干，垂直挂起或用笔帘（注一）裹好。
（二）墨
墨有多种：松烟、油烟、漆烟、兼烟（二种以上的烟制成），所谓松烟，是用松柴在半燃烧的状态下所取得的黑色烟灰所制之墨；油烟、漆烟则分别用油类和漆类燃烧时取得黑色烟灰所制成的墨。篆刻用墨要求不高，一般的油烟墨就可以了。
磨墨��缓慢，墨要浓淡恰当，浓了写印样会黏笔；淡了会渗墨，使所写印样翻上印石后模糊不清。
如果墨汁，要选购优质的，一般普及型的墨汁翻上印石清晰度较差。墨汁如太浓，可加一二滴水于砚池，但千万不要把水加在墨汁瓶中，这样墨汁容易变质发臭。
（三）纸
篆写印文用纸，选购细洁薄型的竹纸或毛边纸。生宣纸易渗墨，较难写，完全不渗墨的如白报纸、道林纸、熟宣纸之类，则很难翻上印石。*好用竹茹纸，这种纸色微黄，半透明，微渗墨，**枚印文写不好，可复上去写第二次，乃至第三第四次，直到复写满意为止，很方便，收效也大。如用不透明的纸则要一枚枚重复地写，又要一方方画出印石边框，不易掌握又费时间。
钤印用纸，以质好的连史纸为*佳。这种纸薄而细洁，纤维松紧适当，正面微毛而不滑，落印（注二）效果好，所钤印文质感明朗而“活”。用连史纸钤拓装订成印谱，手感柔糯而微挺韧，所以是传统的篆刻钤拓用纸。有一种叫棉连纸，洁白坚实，是很好的薄型纸，但太毛，钤印容易露底，拓款性粳，因坚实很难刷入字口，所拓光泽不润。宣纸类太厚，发毛，印文质感无连史纸活泛。
……

**篇 器材篇
**章 印泥
一 印泥所用之原料及质量标准
二 油剂、硃料、艾绒三者的相互关系
三 原料的选择
四 原料的加工精制
五 印泥之配合
六 印泥之收藏和使用
第二章 印材
一 印材的种类
二 石印章之打磨
第三章 篆刻所用之工具及材料
一 文房四宝
二 刻印刀具及用品
三 钤拓用品
第四章 印钮
一 雕钮的工具
二 雕钮的程序和方法
第二篇 印文篇
**章 篆刻印文源流
一 春秋战国时期玺印文字
二 秦汉玺印文字
三 隋以后的玺印文字
四 历代印家的篆刻文字
五 历代印章印文的内容形式
第二章 印文的运用
一 印文内容的确定
二 字体的选择
第三章 印文的书写
一 笔法
二 笔顺
三 笔意
第四章 印文笔画的处理
一 字体形态的变形
二 笔画的增省
三 偏旁的挪移
四 朱白文相间
第五章 篆刻印文常见弊病
一 简体字篆写
二 偏旁点画凑合成字
三 印文故作盘曲
……
第六章 印文可参用的文字
第三篇 章法篇
**章 历代印章的布局
第二章 篆刻的章法
第四篇 刻法篇
**章 刀法概论
第二章 刻刀的选用
第三章 刀法介绍
第四章 用刀琐谈
第五章 历代玺印用刀简析
第六章 明清流派印章
第五篇 款识篇
**章 边款技法
第二章 明清名家印跋例话
第三章 近代名家印款
第六篇 欣赏篇
**章 疏如晨星 密若潭雨——篆刻艺术的章法美
第二章 昆刀截玉露泥痕——篆刻艺术的刀法美
第三章 古印有笔尤有墨——篆刻艺术的书法美
第四章 百般红紫斗芳菲——篆刻艺术的字法美
第五章 战国秦汉各代异——篆刻艺术的时代美
第六章 一家横割一江山——篆刻艺术的流派美
第七章 精骛八极 心游万仞——篆刻艺术的意境美
第八章 浓妆淡抹总相宜——篆刻艺术的款式美
第九章 神州万象虎龙姿——篆刻艺术的形象美
第十章 篆刻边款天地宽——篆刻艺术的边款美
第十一章 龙腾虎跃 千姿百态——篆刻艺术的钮首美
第十二章 自然文理属天功——篆刻艺术的材料美
结语

本书通过器材篇、印文篇、章法篇、刻法篇、款识篇、欣赏篇六个篇章，全面而具体地展示了篆刻艺术的历史演变轨迹以及创作技法。图文并茂，内容详实，资料丰富，具有很强的指导性和实用性。