对我来说可以自慰的是,我按自己的思想,认真而诚恳地说出了自己想说的该说的话。
直到你一个人面壁而坐,才隐约看到了文学的真容。它对你来说它从来不靠运动来制造,它从来只跟一个真诚的作者本人相关。
你只能写你自己想写的文字,谁能够真正地喜爱它们你就是为谁而写。当往事与幻想纷至沓来之际,你像一只吐丝的蚕赶紧把它们吐出来。你可能做一些无用的功,吐出一团乱丝织不成锦缎,但假如吐丝的过程使你快乐,这就够了。
正是在文学写作的意义上,蒋子丹构成了另一层面上的女性书写的特例。如果说,《桑烟为谁升起》以写作行为的自指、对典型的女性角色及其话语的戏仿写作成为女性书写的代表作品之一,那么,《左手》和《绝响》则作为两部隽永而妙趣横生的短篇佳作,而成为上世纪90年代汉语写作中的佼佼者。
——北京大学教授、**评论家戴锦华
蒋子丹的小说创作小心翼翼地回避着诗意和诗化。她凭借着现代小说手法中的反讽与调侃、幽默与荒诞,把人们关于女人与爱情的传统建构一一消解。在她的笔下,关于女人与爱情的诗歌已衍化为关于女人与爱情的文件或相声。这无疑是一种深刻的反叛。
——鲁枢元(苏州大学教授、评论家)
蒋子丹写亲情、友情、乡情,但并不局限于一已的悲欢,沉溺于自我的内心世界,而是有着更为开阔的视阈。她的散文在相互中显才情,在平实中见波澜,在随意中透出机敏,然而在我看来,其*鲜明的特色是真实。
——陈剑晖(华南师范大学教授、评论家)