宋词的抒情功能在他们手中有了**的表现和复杂的变化。词的风格表现更是多姿多彩，琳琅满目，美不胜收。如晏殊的温润秀洁、柳永的靡曼谐俗、苏轼的清雄旷逸、周邦彦的精美典丽、李清照的清新流畅、姜夔的清空骚雅、辛弃疾的沉郁顿挫、吴文英的密丽幽邃、王沂孙的晦隐缠绵……。本书对北宋时期诗词名家以及当时的社会背景一一评说，对学习和研究古代文学史的读者，本书将有很大参考价值。

**章 晏欧词风与令词创作群体
燕乐作为一种新兴的音乐体系，人们对其必须有一个熟悉的过程。尤其是燕乐中相当部分来自外域，即所谓的“胡乐”，与中原文人的创作也有一个逐渐适应配合的过程。在这初始的熟悉、适应阶段，文人的创作也遵循着从易到难的原则，*先引起人们注意并得到广泛喜爱的是那些篇幅短小、精练含蓄的小词，就是“小令”体式。
小令首先获得广泛喜爱，还与它的特殊创作环境有密切关系。据夏承焘先生考证：唐代小令出于酒令①。作为酒宴之中演唱的歌辞韵语之特殊称呼的“小令”，*早见于白居易的《就花枝》诗：“醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘呼大采。”这句诗涉及两种酒令形式：抛打令与骰盘令，再加上律令，这是唐代酒令的三种基本形式。酒令是用来侑酒助觞的，酒令的语辞内容如果陈陈相因，失去新鲜感，就不能很好地发挥作用。所以，为了酒宴之间的助兴取乐，文人们往往喜欢各显才能，争奇斗艳，不断地为旧的酒令形式填写新的内容。文人的这些即席创作当然要交给歌舞乐妓当宴表演，才能获取预料中的侑酒助觞之效果。而这种创作趋势的出现是在
“安史之乱”以后，当时宫廷的教坊歌舞声乐逐渐被各类官家与私人的宴席妓乐所代替，在这种酒���游戏之中文人的即席创作与乐妓的即席歌舞演唱相结合，就促使普泛的酒令向专门化的小令演变。
……

引 言
**章 晏欧词风与令词创作群体
**节 北宋早期的小令
第二节 北宋词初祖——晏殊
第三节 个性张扬的令词作家——欧阳修
第四节 令词的**作家张先及其他
第五节 小令的*后一位专业作家——晏几道
第二章 柳永词风与慢词的兴盛
**节 慢词的兴起及其发展
第二节 柳永词风及其词史地位
第三节 “婉约之宗”——秦观
第四节 成绩斐然的其他慢词作家
第三章 苏轼词风与苏门创作群体
**节 词风的革新家苏轼
第二节 苏门创作群体
第三节 “诗化”革新之深化者——贺铸
第四章 清真词风与大晟创作群体
**节 清真词风
第二节 大晟词人创作群体
第三节 御用词人与北宋后期的俗词创作
第五章 李清照及北宋后期其他词人
**节 李清照的个性及其成因
第二节 李清照的前期创作
第三节 胆识过人的《词论》
第四节 北宋后期其他词人
结语