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我遇见了我(周德东文集)
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我遇见了我(周德东文集)

  • 作者:周德东
  • 出版社:万卷出版公司
  • ISBN:9787807592921
  • 出版日期:2008年01月01日
  • 页数:248
  • 定价:¥22.00
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    • 出版社
    • ISBN
      9787807592921
    • 作者
    • 页数
      248
    • 出版时间
      2008年01月01日
    • 定价
      ¥22.00
    • 所属分类
    内容提要
    《我遇见了我》字里行间充满了我对“我”的仇恨和无奈,我和“我”的斗争一直到文章结束才*后结束,“我”原来是作者用文字塑造出来的自己,这个“我”的**就是杀人的利器。作者通过对两个人物的塑造想真正告诉读者的是“人*大的敌人就是自己。”
    《我遇见了我》叙述的故事是矛盾的:假主角扮演着真主角,真主角到*后却不敢承认自己是真的。冒充者身在异地干着卑鄙的勾当,然而当被冒充者举起刀子,却发现冒充者已经和自己合二为一。小说赤裸裸的展现了现代人性格的两面性,对自身的矛盾进行了深刻的反省。
    文章节选
    一、冒充我的人多如牛毛
    那个冷秋天啊
    你要衣冠楚楚地做人
    ——*小妮
    有一个专门写恐怖故事的人,他长相周正,偏瘦,眉毛很重。
    现在我要给他起个名字,那就叫他周德东吧。
    我就是周德东,周德东就是我。
    这名字还真是我自个儿起的。小时候,父母把很多写字的纸片摆在我面前,让我抓,我就选了这仨字。这是我人生**次创作,**大手笔,这仨字气势磅礴,不是一般人能排在一起的。
    但有时候,周德东不是我。我的意思是,冒充我的人多如牛毛。
    连我这样的人都有人冒充,说明在这个世上混得不如我的人多如牛毛。
    下面,我讲几个故事。
    在山西那个产煤的城市,有**,发生了一起非常恐怖的血案,有一个挺瘦的人专门挖孩子的心,死俩了。案发后,全城大恐慌。变态者混进了盲流群,销声匿迹。警方连夜搜捕。
    警方在火车站带回一批又一批没有证件的人,*后关不下了,把一所职工学校也当成了临时拘留所。
    一间房子里,关押着六个人,其中有个人长得挺瘦,眉毛很重,穿着一件怪兮兮的黄风衣,只有他好像不怎么害怕,他不像其他民工那样眼睛溜来溜去,他一直闭目养神。
    天亮后,终于来了警察,一男一女。那男警察一脸横肉,和这群盲流比起来,他更像个坏人。那女警察长得不算漂亮,却很威风。
    他们让六个可疑的人全蹲在地上。
    男警察冲这六个人念了几段关于盲流的文件,神情很冷漠。他*后说,这次血案不同平常,所有涉嫌人员都要先收容,等查清案子,再把与血案无关者遣送。
    这时,女警察发现那个挺瘦的人偷偷地看她,她有些不高兴,大声说:“看什么看?呆一边去!”
    男警察注意到了这个人,朝他一指:“你,姓名,哪里人,职业。”
    挺瘦的人平静地说:“周德东,东北人,作家。”
    男警察不看书,他很瞧不起地问:“作家?你有啥证明?”
    “没啥证明。”
    男警察:“没证明你就是盲流,现在很多盲流都是作家。”
    说话间,那女警察抬头问:“谁说他是周德东?”
    她是一个喜欢读书的人,又是一个读书喜欢记作者名字的人(她甚*能记住尼古拉·奥斯特洛夫斯基!),她���巧读过周德东的书,正巧记住了周德东这个拗口的名字。
    挺瘦的人很友好地朝她笑了笑:“我,是我。”
    她很怀疑地看了看这个蹲在地上的人:“你的身份证呢?”
    挺瘦的人:“我去考察西路军走过的地方。在古浪那疙瘩,我的身份证被人偷了。”
    她又问:“你能说说你写过什么文章吗?”
    挺瘦的人流利
    …… 鬼神文化是人类*早的文化。
    人类之初,由于不了解雷霆闪电山洪地震等等自然现象,就创造了鬼神文化。鬼神文化乃文学之母,作为一个文人,我对其充满敬慕之心。
    时间深邃,空间浩瀚——渺小的人类对这个世界的探知永远是有限的,因此,恐惧无边无际,无始无终。
    恐惧感来自遗传、经验、想象、暗示。它伴随我们一生。
    婴儿离开漆黑、柔软、温暖、寂静的子宫,对光明充满恐惧,长大之后,对黑暗、灾祸、玄虚、未知充满恐惧,于人生的尽头时,对死亡充满恐惧……
    东西方的惊悚文化不同。西方倾向于现实的惊悚,比如变态杀人狂、灾难、怪兽、外星人、机器人等等,那是某种物质的惊悚,东方倾向于鬼魅的惊悚,比如莫名其妙的怪事、不可解释的现象、若隐若现的神秘不可抗力等,那是某种精神的惊悚。
    既然每个人都有恐惧感,那么,作为文学的一种类型,惊悚小说就不能缺席了,它用来探索惊悚、展现惊悚、战胜惊悚。
    从功能角度讲,惊悚小说是人类精神世界的猛药,“熟视无恐”,它能够增强读者的抗惊悚心理素质,从而变得勇敢和坚强;从娱乐角度讲,惊悚小说是辣椒,用来丰富读者的口味。我们不可能天天吃辣椒,但是如果这个世界上压根没有辣椒这个品种,那我们的精神餐桌就太单调了;从文化意义上讲,惊悚小说对源远流长的鬼神文化是一种传承;从哲学意义上讲,惊悚小说是在探索生命、灵魂和宇宙的奥秘……
    中国当代惊悚小说依然处于摸索阶段。从上世纪末开始,经过多年的艰难努力,本土惊悚小说终于得到了广大读者的喜爱,很多惊悚小说开始占据图书畅销榜,拥有了特定的读者群体。近两年,惊悚小说如同雨后舂笋从各个角落冒出来,有优有劣,令人喜忧参半。
    当下的惊悚小说基本分两大类:一类是鬼故事,更多流传于民间和网络。优秀的鬼故事并不多见,很多鬼故事停留在民间传闻阶段,没有经过文学提炼,宣扬迷信和血腥,意义消极,大大贬低了惊悚文学在大众心中的形象;另一类是惊悚故事,以鬼魅为表皮,*后慢慢揭开谜底,还原现实真相。我把这类故事称为“装神弄鬼型”。好的惊悚故事抨击人性之恶,现实之丑,在各类题材中*具力量。
    我写过十四部惊悚小说,均属于“装神弄鬼型”。其中,我*喜欢《三减一等于几》。
    实际上,大手笔的惊悚小说呈现的应该是某种天马行空式的惊悚,甚*没有逻辑。追求严谨,那是推理小说。而目前,中国的惊悚小说家挤在同一条刚刚起步的路上,都在比拼编故事的技巧——不管前面的悬念多么巨大,中间的气氛多么惊悚,结尾都要给出一系列严丝合缝的解释。为了*后能够自圆其说,驴唇对上马嘴,我们的作家总是在绞尽脑汁地重复这样一个工作:造包袱和抖包袱。正因如此,很多作品显得刻意、做作、拘谨、虚假。
    在我看来,惊悚小说要上台阶,比拼的不是技巧,而是想象力。
    远古时期就产生了鬼神文化,那是人类*伟大的作品。那时期的人类思维就像一个人的生命之初,属于孩子式的思维,而我们现在缺乏的恰恰是孩子式的想象力。前路漫漫,让我们上下左右前后求索吧。
    *后说一句,虽然我写惊悚故事,但是我希望你们生活中所有的惊悚都是故事。
    目录
    我遇见了我
    J号楼保安
    篮袍子
    死亡之妆
    孤店
    ……
    编辑推荐语
    以写恐怖小说为生的作家“周德东”遇到了一个四处冒充他的人。
    这个人冒充他给文学爱好者讲课.冒充他做好人好事,冒充他去见他的朋友。甚*冒充他蒙骗他的母亲和太太。
    “他”是一个极其完英的复制品,在一步步地吞噬“周德东”的社交圈……
    “周德东”再也无法忍受想把“他”杀掉的时候,却发现那把兰角工具刀插在了自己身上……
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