《我遇见了我》字里行间充满了我对“我”的仇恨和无奈，我和“我”的斗争一直到文章结束才*后结束，“我”原来是作者用文字塑造出来的自己，这个“我”的**就是杀人的利器。作者通过对两个人物的塑造想真正告诉读者的是“人*大的敌人就是自己。”
《我遇见了我》叙述的故事是矛盾的：假主角扮演着真主角，真主角到*后却不敢承认自己是真的。冒充者身在异地干着卑鄙的勾当，然而当被冒充者举起刀子，却发现冒充者已经和自己合二为一。小说赤裸裸的展现了现代人性格的两面性，对自身的矛盾进行了深刻的反省。

一、冒充我的人多如牛毛
那个冷秋天啊
你要衣冠楚楚地做人
——王小妮
有一个专门写恐怖故事的人，他长相周正，偏瘦，眉毛很重。
现在我要给他起个名字，那就叫他周德东吧。
我就是周德东，周德东就是我。
这名字还真是我自个儿起的。小时候，父母把很多写字的纸片摆在我面前，让我抓，我就选了这仨字。这是我人生**次创作，**大手笔，这仨字气势磅礴，不是一般人能排在一起的。
但有时候，周德东不是我。我的意思是，冒充我的人多如牛毛。
连我这样的人都有人冒充，说明在这个世上混得不如我的人多如牛毛。
下面，我讲几个故事。
在山西那个产煤的城市，有**，发生了一起非常恐怖的血案，有一个挺瘦的人专门挖孩子的心，死俩了。案发后，全城大恐慌。变态者混进了盲流群，销声匿迹。警方连夜搜捕。
警方在火车站带回一批又一批没有证件的人，*后关不下了，把一所职工学校也当成了临时拘留所。
一间房子里，关押着六个人，其中有个人长得挺瘦，眉毛很���，穿着一件怪兮兮的黄风衣，只有他好像不怎么害怕，他不像其他民工那样眼睛溜来溜去，他一直闭目养神。
天亮后，终于来了警察，一男一女。那男警察一脸横肉，和这群盲流比起来，他更像个坏人。那女警察长得不算漂亮，却很威风。
他们让六个可疑的人全蹲在地上。
男警察冲这六个人念了几段关于盲流的文件，神情很冷漠。他*后说，这次血案不同平常，所有涉嫌人员都要先收容，等查清案子，再把与血案无关者遣送。
这时，女警察发现那个挺瘦的人偷偷地看她，她有些不高兴，大声说：“看什么看？呆一边去！”
男警察注意到了这个人，朝他一指：“你，姓名，哪里人，职业。”
挺瘦的人平静地说：“周德东，东北人，作家。”
男警察不看书，他很瞧不起地问：“作家？你有啥证明？”
“没啥证明。”
男警察：“没证明你就是盲流，现在很多盲流都是作家。”
说话间，那女警察抬头问：“谁说他是周德东？”
她是一个喜欢读书的人，又是一个读书喜欢记作者名字的人（她甚至能记住尼古拉·奥斯特洛夫斯基！），她正巧读过周德东的书，正巧记住了周德东这个拗口的名字。
挺瘦的人很友好地朝她笑了笑：“我，是我。”
她很怀疑地看了看这个蹲在地上的人：“你的身份证呢？”
挺瘦的人：“我去考察西路军走过的地方。在古浪那疙瘩，我的身份证被人偷了。”
她又问：“你能说说你写过什么文章吗？”
挺瘦的人流利
…… 鬼神文化是人类*早的文化。
人类之初，由于不了解雷霆闪电山洪地震等等自然现象，就创造了鬼神文化。鬼神文化乃文学之母，作为一个文人，我对其充满敬慕之心。
时间深邃，空间浩瀚——渺小的人类对这个世界的探知永远是有限的，因此，恐惧无边无际，无始无终。
恐惧感来自遗传、经验、想象、暗示。它伴随我们一生。
婴儿离开漆黑、柔软、温暖、寂静的子宫，对光明充满恐惧，长大之后，对黑暗、灾祸、玄虚、未知充满恐惧，于人生的尽头时，对死亡充满恐惧……
东西方的惊悚文化不同。西方倾向于现实的惊悚，比如变态杀人狂、灾难、怪兽、外星人、机器人等等，那是某种物质的惊悚，东方倾向于鬼魅的惊悚，比如莫名其妙的怪事、不可解释的现象、若隐若现的神秘不可抗力等，那是某种精神的惊悚。
既然每个人都有恐惧感，那么，作为文学的一种类型，惊悚小说就不能缺席了，它用来探索惊悚、展现惊悚、战胜惊悚。
从功能角度讲，惊悚小说是人类精神世界的猛药，“熟视无恐”，它能够增强读者的抗惊悚心理素质，从而变得勇敢和坚强；从娱乐角度讲，惊悚小说是辣椒，用来丰富读者的口味。我们不可能天天吃辣椒，但是如果这个世界上压根没有辣椒这个品种，那我们的精神餐桌就太单调了；从文化意义上讲，惊悚小说对源远流长的鬼神文化是一种传承；从哲学意义上讲，惊悚小说是在探索生命、灵魂和宇宙的奥秘……
中国当代惊悚小说依然处于摸索阶段。从上世纪末开始，经过多年的艰难努力，本土惊悚小说终于得到了广大读者的喜爱，很多惊悚小说开始占据图书畅销榜，拥有了特定的读者群体。近两年，惊悚小说如同雨后舂笋从各个角落冒出来，有优有劣，令人喜忧参半。
当下的惊悚小说基本分两大类：一类是鬼故事，更多流传于民间和网络。**的鬼故事并不多见，很多鬼故事停留在民间传闻阶段，没有经过文学提炼，宣扬迷信和血腥，意义消极，大大贬低了惊悚文学在大众心中的形象；另一类是惊悚故事，以鬼魅为表皮，*后慢慢揭开谜底，还原现实真相。我把这类故事称为“装神弄鬼型”。好的惊悚故事抨击人性之恶，现实之丑，在各类题材中*具力量。
我写过十四部惊悚小说，均属于“装神弄鬼型”。其中，我*喜欢《三减一等于几》。
实际上，大手笔的惊悚小说呈现的应该是某种天马行空式的惊悚，甚至没有逻辑。追求严谨，那是推理小说。而目前，中国的惊悚小说家挤在同一条刚刚起步的路上，都在比拼编故事的技巧——不管前面的悬念多么巨大，中间的气氛多么惊悚，结尾都要给出一系列严丝合缝的解释。为了*后能够自圆其说，驴唇对上马嘴，我们的作家总是在绞尽脑汁地重复这样一个工作：造包袱和抖包袱。正因如此，很多作品显得刻意、做作、拘谨、虚假。
在我看来，惊悚小说要上台阶，比拼的不是技巧，而是想象力。
远古时期就产生了鬼神文化，那是人类*伟大的作品。那时期的人类思维就像一个人的生命之初，属于孩子式的思维，而我们现在缺乏的恰恰是孩子式的想象力。前路漫漫，让我们上下左右前后求索吧。
*后说一句，虽然我写惊悚故事，但是我希望你们生活中所有的惊悚都是故事。

我遇见了我
J号楼保安
篮袍子
死亡之妆
孤店
……

以写恐怖小说为生的作家“周德东”遇到了一个四处冒充他的人。
这个人冒充他给文学爱好者讲课．冒充他做好人好事，冒充他去见他的朋友。甚至冒充他蒙骗他的母亲和太太。
“他”是一个极其完英的复制品，在一步步地吞噬“周德东”的社交圈……
“周德东”再也无法忍受想把“他”杀掉的时候，却发现那把兰角工具刀插在了自己身上……