本书是一部探讨电影创作的专著。
其特点有三：其一，摒除各类影片表象、形式上的区别，迥异于同类著作，从审美（悲剧、喜剧、正剧）与创作方法（再现、表现）两大层面，对电影创作类型进行了重新梳理与界定；其二，在较深入的理论探讨同时，又有切实的创作经验的融合，使电影研究领域的“形而上”与“形而下”两方面得以结合；其三，将具有针对性的理论阐述与相关类型作品的实证剖析相结合，既有较深切的学术论辩与指认，又通过对具体影片创作的分析解剖，使创作者及研究者能获得双向感悟，而不同于其他著作或纯粹的理性演绎，或纯粹的感性介绍。这是本书在同类著作中的独特处。
本书既可以作为大学本科及研究生教材，也可以作为影视理论工作者、创作者的专业对参考书，更可以适应当前人数众多的业余剧作者的需要，以系统的理论阐述、具体的实证剖析，为他们自学成才服务。

引言
上编 审美分类
**章 悲剧
**节 什么是悲剧
第二节 悲剧品格
第三节 悲剧的写作要领
第四节 中国悲剧传统比较
第二章 喜剧
**节 喜剧的理性界定
第二节 喜剧的品格与类型
第三节 喜剧创作
第四节 我国当代喜剧创作的历史性反思
第三章 正剧
**节 正剧的产生与理论定名
第二节 正剧的学美把握
第三节 正剧的社会学定性
第四节 正剧的创作技巧
下编 创作方法分
**章 “再现”——现实主义
**节 现实主义的理论及相关的两种偏颇
第二节 现实主义的影视创作
第三节 典型化在的则的科学把握
第二章 “再现”——写实主义
**节 写实主义的理论
第二节 写实主义作品的实证分要
第三章 “再现”——心理现实主义
**节 心理现实主义的理性扫描
第二节 心理现帝主义影片例析
第四章 “表现”的理论定位
**节 对“表现”的全方位认识
第二节 传统品格的“表现”
第三节 现代品格的“表现”
第五章 “表现”——情境化
**节 理性阐述
第二节 作品例析
第六章 “表现”——幻境化
**节 理性阐述
第二节 作品例析
第七章 “表现”——象征化
**节 理性阐述
第二节 作品例析
第八章 “表现”——怪诞化
**节 理性阐述
第二节 作品例析
主要参考书目
后记