在元代书坛上，与无虑孟頫齐名、并称“二雄”的书法家，即鲜于枢。
鲜于枢（一二五六—一三○一），字伯机，号困学山民，虎林隐史、直寄老人等。河北渔阳（今河北蓟县）人，居杭州。至元间，官江浙长省都事。公卿入词翰，屡荐入馆阁，不果用。官至太常寺典簿。晚年于西湖虎林营一室曰困学斋，闭门谢客，不问俗事，调琴作书，鉴赏古玩，以研读终其生。
元代书法是以法古、复归为其时代特征的。它与宋代书法融合晋、唐，倡导“尚意”书风不同，提倡的是全面回归晋、唐。这股复归大潮的掀起，同当时社会政治、经济、文化发展不无关系。一方面，蒙古统治者为了弥补其苍白的文化历史缺陷，不得不采取一些怀柔的策略，使汉文化有了逐渐渗透的历史可能；另一方面，汉人书法家为了使古老的书法艺术不至于默默无闻而中断，本能地提出了复归晋唐的口号，以抗争统治者的民族歧视政策。鲜于枢的书法就是在这样的历史文化背景之下产生的。
鲜于枢的书法根植于传统，他与赵孟頫一样，都提倡以古为新，从魏、晋、唐诸家那里汲取艺术养料。他对传统用功之勤，就连赵孟頫也慨叹：“伯机过余远甚，极力追之而不能及”。鲜于枢尤以行草书见长，其“落笔不拘，而点画所至，皆有意态，使人