钱瑜先生作为一个摄影爱好者，在专注于拍摄北京市民在公共空间中的日常生活之时，摄影中的人（摄影的，被摄影的，从旁观看摄影的），集中地出现在他的照片里。这些在镜头前后的中国人，成为他的观看对象。尽管当时他的摄影技术并不高超，但他独特的视角与幽默感，使我们看到了被摄影这个现代性仪式所激发并被摄影表现出来的丰富的人性。我们从他的照片发现，摄影成了促使长期被压抑的自我苏醒的一种媒介。从《拍照》这个独特的角度，我们可以发现，中国人的精神面貌与生活态度，在与摄影的接触中，开始有了实质性的变化。现在回头想想，通过摄影这个活动所展现出来的个性与所确认的自我，肯定会向他们生活中其他方面延伸并在他们的社会生活中发挥微妙的影响。而这也许就是摄影对于人的意识、对于现代生活所产生的深刻的、然而却又是无形的影响。

序
从旁侧写历史的可能／顾铮
沉默的诉说／史铁生
走进八十年代
八十年代的时髦
两情相悦
拍照
午睡
读报
盲流
老人是**的宝
童年
买卖公平
看字识图
讨生活
房子

钱瑜先生的这些照片拍摄日期始于1970年代后期，止于1980年代后期，拍摄地点**于北京一些人人去得的公共场所。而他就从日常生活���小处入手，却细细勾勒出一部中国人在改革开放*以初阶段的生活史。
视觉化的中国人民的社会生活史，应该而且可以则真正的摄影爱好者与专业工作者这两方面的人所拍摄的照片构成。如果说专业工作者是正写历史的话，那么业余工作者则是侧写历史。
有丰富内心的人才会有丰富内容的照片。钱先生的照片，不乏幽默，有时还有一点揶揄，所有这一切，全都是以饱含温情的视线送出而*终又返回到他的底片上。他的每张照片，都保留着过往进代的现实温度，沉淀着历史余香。他的照片是温和视线触碰现实之睛激起的浪花，自然而又亲切。他关注的是那些看似不起眼的小事，但这些小事又与现实世相的波动密切相关。以这样特质的照片，他为我们见证时代，保留历史。