隋唐两代是古代绘画进一步走向成熟并获得光辉成就的时期，当时绘画创作中人物宗教画别然占有很大的比重，但山水画已独立形成并且有着重要的创造，在此基础上开启了五代山水画的辉煌时代。出现了令人瞩目的飞跃，形成了北方和江南两大山水画体系。
北方山水画家善于表现黄河两岸的山川景物，代表画家为荆浩及其弟子关全，刑浩生活于唐末及五代初年，是一代博通经史的文人。他生逢乱世，藩镇的纷争，政治的腐败，形成长期动乱局面。荆浩的家乡沁阳处于军阀朱温与李克用的争战地区，为了躲避战乱，他遁入太行山之洪谷，自号洪谷子，寄情山水，地着自耕自食的隐逸生活，他朝夕接触与观察自然，对山川景物有着深入地了解和真切的感受，曾深入深山巨壑看到形态奇特的古松，激发了绘画的欲望。他对唐代诸山水名家的成就有着精深全面的研究，特别推崇张璪的水墨山水，又兼吴道子与项容用笔用墨之长而舍其所短，写真山于腕下，创立了精深全面的研究。
传为荆浩《笔法记》是现存古代早期完整的山水画论，它不同于一些伪托名家辗转流传的山水画口诀，而是从美学高度系统完整地论述山水画创作，文中提出“图真”的理论，即创造出高于自然山水的生动感人的艺术形象。“真”必须达到“

匡庐图
匡庐图（局部一）
匡庐图（局部二）
匡庐图（局部三）
雪景山水图
关山行旅图
关山行旅图（局部一）
关山行旅图（局部二）
山溪待渡图
山溪待渡图（局部）
秋山晚翠图
秋山晚翠图（局部）
秋山晚翠图（局部二）

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