国外的悬疑小说一直在蓬勃发展。从***的悬念大师希区柯克，到斯蒂芬·金，无论是小说还是电影，无不涉足，悬念无处不在。丹·布朗的《达·芬奇密码》再度把悬疑小说推向了一个****的高潮，一时间无法找到一本悬疑作品来与之匹敌。
而国内本土的悬疑小说在近几年才红红火火地发展起来。本土的悬疑*初出现在网络上，随着它的发展，除了网络涌现出大批的悬疑写手，一大批的传统作家也加入了悬疑作者群。甚至，有媒体提出，“2005年被定为中国出版界的悬疑年”。
对比起其他小说，悬疑更考验作者和读者的智慧，每看一篇小说，看了开头，就要绞尽脑汁地去思考后面会是一个什么样的结局。这种感觉是不由自主的，就像看爱情小说我会感动，看武侠小说会热血沸腾一样。也许正是因为有这种感觉，所以悬疑小说不乏读者。
国内的悬疑小说像一个蹒跚学步的婴儿，到目前为止，还没有大师级的人物出现，但看起来也许不会远了。也许在哪**，这些作者中，会有人写出超越《达·芬奇密码》的悬疑小说。

总序：让小说回家
红颜
角色
凶手的两天
异镇
洞穴
断耳
浴香
来来回回
出嫁
潘多拉魔盒
看不见的世界
手机
死爱
编后

二00五年的青春小说在经过前几年的井喷期之后，显得相对平稳和温和，韩寒、郭敬明、李傻傻、春树、彭扬、张悦然、蒋方舟、胡坚、叶子等在新的一年里都没有写出���够超出他们自身成名作的力作来，看得出来这些“八0后”在进行某种调整的补充。在高密度和高强度的释放之后，进入了他们他们的新周期。一些新的青春作家开始崭露头角，像潘萌、徐璐、徐飞这样一些“八0后”的中学生写出了一些与韩寒等不太一样的青春小说，呈现出他们这个年龄应有的阳光和烦恼。作者在去年曾著文把这种相对清纯的写作称之为“阳光写作”，当然是一种美好的愿望。或许“秋意”已被韩寒等写尽了，或许这样年轻一代的家庭或经历上有些差异，潘萌等人写作的亮度有所增加。
悬疑小说是近年来新出现的一个小说概念。在传统的小说分类学里是没有这一类的，悬疑小说的出现是近年来图书出版活跃的结果。
悬疑小说的一大特点就是让小说重新回到故事的层面来，让故事具有消费功能。我们这些年来在注重小说审美功能的同时，往往贬损小说的故事消费功能。小说的故事消费功能肯定不是小说的*高功能，但却是小说的基础功能，是小说的物质基础。再美好的思想功能、语言功能如果放弃了*基础的建设，往往容易建成空中楼阁。
悬疑小说在当代文学创作中还处于草创阶段，不少仍是风络文学的传播方式。但它对于小说想力的提升和小说市场的开拓，会有些启迪的。