**导演——镜头背后的办事儿姿势
中国导演们求人办事儿的不同姿势
每个人办事儿都有自己的技巧,更有自己的绝招儿!你来看中国的电影导演,他们每个人都有自己的风格和特点,完完全全可以表现在自己的影视作品中,其实作品风格的形成就是在做人、做事的风范上开始的。看他们工作中的处事技巧,是在发现他们的成功秘密。
我与郑天庸老师是2004年在大连相识的,他非常善谈,而且为人真诚。六十七岁的老艺术家,已经在屏幕前整整活跃四十八年了。从他1989年接拍港产片《追日》开始,他就频繁的与**演员对戏,他大部分的角色也清一色的是老年形象,不是“大臣”就是“爸爸”要不就是“爷爷”。郑老师告诉我,从他六十岁开始,自己就有意与**导演合作,给不给钱都无所谓,甚至宁愿给这帮孩子“跑龙套”,关键他就想弄明白,中国导演中坚力量的成功秘密。于是,他终于找到机会进入到了张艺谋的《英雄》剧组、陈凯歌的《和你在一起》、冯小刚的《关中刀客》… …
张艺谋:严���执行计划簿
张艺谋办事儿是很讲究计划的,写在他本子上的大事情是不会发生改变的。这点在他导戏的工作中就完全体现出来,以至于他要求演员都是在按照心中的计划去完成自己的理想电影,这是他的自信,更是成功的关键!
要具备严格执行计划簿的能力,首先要保证自己拥有的独立思考和果断处事的能力。
“摄像出身的张艺谋,对整部影片保持着非常完整、清晰的构思。作为导演,他只用他自己的眼光来完成导演*重要的**步——善于发现演员。他很有眼力,深知美国成功导演的经验——演员选对了,影片也就成功了60%。”这是老人对张导演的**定义。
从张艺谋导演的《英雄》到《十面埋伏》,他的影片都以缺乏故事性遭到一片嘈笑。郑天庸这样认为:“之所以张艺谋导演故事讲得不好,是因为他自身表现欲望要超过演员的发挥。演员在张艺谋的手中就是一个工具和一个音符,演员所有的表现,早已刻画在导演的头脑中”。
他认为张艺谋导演的分镜头剧本,是其导戏的*大特点。他厚厚的一本分镜头剧本设计成了一本连环画,这本连环画据说就是张艺谋亲手画的,“里面演员要对应的角色所表现的眼神、动作、造型甚至拍摄的角度,都已经明白地表现在分镜头剧本中。”但分镜头剧本并不是张艺谋的首创,据郑天庸回忆,早期《神鞭》、《宰相刘罗锅》的导演张子恩也使用过分镜头连环画式的剧本。
大家都知道,张艺谋并不是科班出身的导演,由于他语言表达能力不强,所以并不善于启发演员,郑天庸说:“这是导演在选完演员后的第二步工作,拍《英雄》时他不指导演员,习惯他拍戏手法的章子怡,也并不是表现得十分刻苦,只是按照规定完成导演要求的动作、姿势和表情。”
说到张艺谋导演的成功,单从拍摄中总结,郑天庸概括为六个字——“精力**旺盛”。简单的形容不难发现张艺谋敬业的工作态度,“我在剧组中有意在找,他是怎么成功的?我没有找到他有什么特殊的金刚钻,只发现了一个朴素的秘诀,那就是敬业。一个导演,上上下下要协调整个拍摄队伍的所有工作,在敦煌的时候,拍戏结束了,别人都在休息,我就看到他爬一个山头又一个山头——选外景,他先看好了,然后再叫摄像,我就不明白,这个导演精力为什么如此旺盛?他晚上还有更多具体而琐碎的工作呀!”
虽然张艺谋对记者很低调,而且不太愿意接受采访,但他在组里却告诉每一个演员,“大家可以告诉记者,现在不方便接受采访,但**不能向娱乐记者耍**,这么多行业领域的记者,唯独娱乐记者是碰钉子*多、*有争议的群体,我们应该理解和体谅他们。”