本论文集辑录之文，大体可分为三大部分。**部分是有关中国传统音乐学方面的论述；第二部分主要是戏曲音乐研究方面的论述；第三部分是关于民族音乐形态学方面的论述。在这三部分内容中，有以下新的观点。
**，对“中国传统音乐”的概念进行了界定，并从社会学角度提出了中国传统音乐的新分类法，即“四类分类法”。
第二，为了更清晰地界定中国传统音乐在中国音乐中的位置，对中国音乐亦进行了分类，即“中国音乐五大类”分类法。
第三，提出了“中国传统音乐学”这一学科概念，以科“乐种学”、“戏曲音乐学”等分支学科的概念。
第四，在戏曲音乐研究中，**提出了“程式分析法”这一定量标准的分析方法。
第五，在民族音乐形态学的研究中，提出了“程式性与非程式性”的分析方法。
第六，明确提出并论证了中国民族音乐结构中普遍存在的三部性特征。
第七，从律学角度对西北民间音乐中普遍存在的“苦音”音阶现象进行了再论证，指出这一音阶的确切音高并非所谓的四分之三间（中立音），并针对这一音高设计了相应的标志符号。

自序
一、关于中国传统音乐及其分类问题
二、中国传统音乐学与乐种学问题及分类方法
三、中国传统音乐研究中的二元学术观
四、关于中国传统音乐及其教学问题
五、乐种与乐种学刍议
六、试谈戏曲音乐学问题
七、简论戏曲音乐
八、从中国传统文化的整体中看戏曲音乐
九、戏曲“声腔”纵横谈
十、表现革命时代的新音调——谈京剧剧唱腔的革新
十一、时代精神和剧种特色
十二、汉剧《宇宙锋》音乐分析
十三、谈评剧《黑头与四大名旦》的音乐创作
十四、民族音乐结构形态中的程式与非程式性
十五、戏曲声腔的程式分析及方法
十六、京剧二黄腔腔句的基本句型与变格句型
十七、论民族音乐中的三部性结构
十八、从音乐发展逻辑看《八板》的结构
十九、民族音乐形态研究中名称、概念的规范问题
二十、从律学的角度再谈“苦音”的音阶及其调式
二十一、五声性旋法与“苦音”宫调的“游移性”
二十二、还是“之调式”和“为调式”的问题
二十三、对中国传统音乐特有音高标记的设想
二十四、新民歌创作及其他
附录 我对中国传统音乐的思考
后记