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书摘
*在色彩写生中，**的黑和**的白都是不存在的。
*世界上没有相同的两片树叶，一幅画中也没有两块完全相同的颜色。
*一幅画中常常因为颜色用得太复杂而破坏了整体色调。
*画画时不要去平涂，表现手法要丰富。颜色不要调得太死，用笔要活而大胆、要松动。
*很多学生不会画暗部，而暗部画不清楚，整体就会出现问题，明确暗部色彩即明确了色彩倾向。
*水粉画中尽量不要调配黑色，因黑色与其他颜色混合会使画面发灰、沉闷、不透气。如画面需要漂亮的灰色，可用补色关系来调配。有的学生在画暗部时加黑色，认为这样可以使颜色深下去，其实相反，加黑后的暗部色彩不但不会重下去，反而会浮上来。暗部色彩再暗，也要有色彩倾向性。
*若画大块白颜色时，不妨蘸点紫红、柠檬黄或群青，直接在画面上将它们纵横交错，这样会产生截然不同的效果。
*写生时注意对物体明暗交界线的处理，此处要画得相对厚实些，这样会使物体产生立体感、生动感。水粉画可以画厚，可以表现出类似油画的效果；但不能反复多遍去画，应尽量减少重复，否则会出现脏、灰的现象。
*暗部的色彩透明不是因为画得薄，而是因为色相和冷暖关系画得准确。暗部色彩再厚，如果能准确、利落地把握色调，也可以产生透明感。
*要想使在画面后面的物体退后的同时不会加深而是变灰，就要使它的色彩有靠近背景色的倾向。
*很多初学者忽略对背景的表现，其实背景是很难处理的，它能体现出作画者的造型能力。表现背景时要注意其含蓄的结构以及微妙的色彩，并使其明度降低。
*画背景时应注意其色彩同画面总体色调的协调，要有前后色的呼应，要形成个性与共性���调的色彩效果。
*在进行花卉写生时，花本身的明暗关系是靠互补关系得到表现的。
*物体亮部色彩主要是光源色与固有色的结合。
*物体投影部分的色彩随光源色的变化而变化，同时也和光源与物体问的距离有关。如光源是冷的，则投影一般是暖的(包括暗部)；光源色是暖的，则投影一般是冷的(包括物体的暗部)。但投影部分的色彩仍然含有光源色的元素。离物体近的投影深，反之则投影浅。投影与暗部应尽量一遍完成，以保持其色彩的透明与丰富。P7

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面对琳琅满目、品种繁多的美术类图书，你在选择购买时，可能会拿不定主意。看看本书吧。本书所展示的是王鹏多年艺术教学的经验，及其艺术生活里的零碎片段。简单明确的说明文字，针对性极强地道出了水粉作画及每幅作品的关键性问题。现在就请你随着他的笔触来领略水粉的画理、风情、美境……