陶冷月其人其艺，曾经是一段尘封的历史。随着改革开放的日益深化，国内艺术空气的渐趋活跃和艺术品市场的重新崛起，这段历史终于抖落尘埃，向我们重新展示了发生在20世纪上半叶的那场以“保存国粹”与接洽“新的艺术”并举的艺术运动的壮丽一幕。
对于中国画来说，20世纪伊始便面临着严峻的挑战。它不仅失去了涵盖中华画苑的一统性质，退居为与诸多外来形态共享天下的多元局面之中的一个画种，而且****地肩负起捍卫民族文化价值和建构现代性的双重历史使命。这种自设或被设的双重历史使命，其实隐含着一个巨大的悖论。前一重使命维护的是民族特性及其既定传统的无**性，在中国画概念本质规定性被强化的同时也就取消了内在的否定性，从而导致发展机制中自我批判精神的萎缩。后一重使命则用文化进化主义的纵向规定去取代文化相对主义的横向规定，通过现实发展中的中国画对中国画概念进行解构以获取新的意义，因此势必背离中国画的既定形态并对中国画的本质内涵构成威胁。民族性与现代化的双重使命，将一种依据于特定文化畛域的生存状态，置于另一种消泯这种畛域的生存状态之中，也就从根本上决定了两难选择的悲壮色彩。唯其如是，20世纪以来的中国画坛始终处在激

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前言
冷月画集
富贵十全
秋艳
古桧
苍虬
冰华挹露
金鱼
金鱼
金鱼
重瓣色梅
观音大士
庄周梦蝶
墨梅
义士梅
瑞雪红梅
东篱寒霞
照夜白
玉簪花
玉雪玲珑
雪松
五瑞图
百寿延年
鹤寿
岁寒三友
墨梅
梅蕉兰竹
芭蕉竹石
美意延年
照眼秋容
苍松白梅
翠竹绿梅
江村蟹肥
塘边卧牛
百事如意
浅绿轻红雅淡妆
绿天深处
碧窗蕉阴
百龄图
和合并蒂
花卉
梅花
白牡丹
芦雁
樱桃青梅
香梨红菱
丁香素艳
兰花
革命红草
手针穴位图
秋菊
水仙灵石
砚池荷香
笔底明珠
报春
晚翠
修竹芭蕉
风急天高
云起风狂
远岫飞泉
喷壁素雪
远峰耸秀
幽谷奇峰
祝融峰云海
山居忘年
南岳松云
春山雪霁
松壑飞瀑
踏遍寒山万象苏
……
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