黎雄才是广东肇庆人。他于1926年拜高剑父为师。在画学上，他跟高剑父有着相同的渊源。还在他未入高剑父门时，已随居廉的入室弟子陈鉴学习绘画，曾接受居派绘画的训练。高剑父对黎雄才的培育，不止是在春睡画院的教导，1932年他还资助黎雄才到日本留学，时间长达四年之久。
山水画方面，黎雄才受高剑父的影响不多。他在日本取法的“朦胧体”风格，延续到他回国后。黎雄才成功地揉合了传统与日本画法。他这种新作风，既有笔墨，又有渲染，同时又能表现景色的远近和空气层，在岭南画派的折衷中外的宗旨下，当是一个新的发展方向。但黎雄才往后的道路上，却未朝着这个方向努力。他喜欢用强有力的笔法来挥洒。他努力的是把变化多端的笔墨，来营造各种艺术效果。《江西行淮河畔》一画中，黎雄才已发展成一套圆熟的，建立在个人风格上的笔墨语言，如他对水份的控制；而他的笔法，双极尽挥洒之意。
黎雄才在山水画的创作上，以写生为主，因此他笔下的景色，给人一种很“实在”的感觉。以《山村暮雪》为例，他采用墨和赭石，却把寒天的意境带出。即使他所描绘的不是荒凉的冬景，观赏者仍可感到冬寒中的暖意，这大概就是画者个性在作品中的流露。黎雄才着意以笔墨书写

一 岁寒图
二 山水课稿（册页）
三 山水课稿（册页）
四 山水课稿（册页）
五 山水课稿（册页）
六 山水课稿（册页）
七 山水课稿（册页）
八 山水课稿（册页）
九 山水课稿（册页）
一O 山水课稿（册页）
一一 山水课稿（册页）
一二 山水课稿（册页）
一三 长青不老松
一四 黄山云海（册页）
一五 渡口（册��）
一六 松壑飞泉（册页）
一七 云中游（册页）
一八 山涧急流（册页）
一九 庐山五老峰
二O 黄山百丈泉（册页）
二一 山行所见（册页）
二二 苍松图（册页）
二三 登山途中（册页）
二四 泉鸣伴松涛（册页）
二五 春山雨后（册页）
二六 幽谷松荫（册页）
二七 观瀑图（册页）
二八 山中云雾（册页）
二九 春江放筏（册页）
三O 赏梅
二一 峡江急流（册页）
二二 山行所见
三三 山上人家（册页）
三四 放排图（册页）
三五 昔游黄山（册页）
三六 在画中
三七 西樵山飞流千尺（册页）
三八 春声（册页）
三九 九松图
四O 春水放排（册页）
四一 冬岭苍松
四二 一江春水（册页）