《中国评剧发展史》作为一部评剧史学专著，全面系统而又立论清晰地阐述了评剧形成和发展的历史，指出了评剧发展的基本规律。特别是作者以发生期、形成期、繁荣期、衰落期、复兴期、沉寂期、新时期七个阶段，来概括评剧发展的历史分期，并以此作为叙述评剧发展史的构架，这种概括的独特性给人以鲜明印象，而书的叙述结构又给人以脉络清晰之感。尤为可贵的是，书中以丰富的史料，来说明立论的准确，既有可读性，又具有生动性。在诸多戏曲剧种史专著中，《中国评剧发展史》是****的既具有思想性、学术性，又以丰富的史料和生动的叙述，吸引人爱读的一本书。
任何艺术形式及其表现的内容，都产生于一定的文化背景。该书在揭示评剧形成的社会历史环境和文化环境方面，是以宽阔的视野审视历史史料，指出：“评剧，诞生于晚清西学东渐，变法图强，戏曲改良的社会文化环境之中”； “现代工业城市的发展，是评剧诞生的摇篮，也是哺育评剧成长的母体”；而辛亥革命民主思想的传播，也使评剧以新的思想内容在与群众的结合中，受到北方广大观众的喜爱，成为他们精神．家园中的一片绿荫，促进了自身的发展。评剧作为综合性的舞台艺术，是由多种艺术元素结合而成，其中主要以音乐的

**章 评剧发生期
（？一1908）
**节 冀东丰富的民间表演
冀东，连接华北与东北的枢纽，依山傍海，横贯北界的燕山，宛如一只展翅的雄鹰，环抱着数百里沃野平川。古老的长城，横卧于连绵起伏的燕山山脉之巅，恰似一条舞动着的巨龙。东临的渤海，浩瀚无垠，波光闪烁。
冀东，地处北京之东。由于辽、金、元、明、清都在北京建都，使之成为京都的屏障，既是南北文化交往之所，也是一块民间表演艺术的肥沃土壤。
一、冀东。杂剧、梆子等戏曲演出盛行之地
宋元时期，冀东大地，杂剧等演出盛行于市井村社。现存始建于北宋真宗年间（998年左右）滦州蚕沙口古戏楼，楼前石柱上刻有一副对联：
兴朝留物唯勤 暂借休声怡耳目，
盛世四民同乐 还将古迹畅人心。
此联概括了北京以东冀东各类演出的繁盛。清人张灿有诗记述：
杂剧斗纷华，百戏竞拙巧。
鼓吹杂铙歌，优孟衣冠姣。
这首诗反映了清代冀东百戏杂呈，争奇斗艳的演出盛况。
形成于清道光年间（1821—1850）的河北梆子，也在冀东大地流行，各地组建了许多科班，如滦县高家班，迁安孙家班，玉田王达子班，丰润王家班，遵化段家班和张家班等。……

绪论
**章 评剧发生期（？—1908）
**节 冀东丰富的民间表演
第二节 莲花落及其音乐的衍变
第三节 西路莲花落的发展
第四节 东路莲花落的发展
第五节 “拆出”剧目的创编
第二章 评剧形成期（1909—1918）
**节 戏曲改良运动对评剧形成的影响
第二节 评剧的形成
第三节 评剧表演体制的形成
第四节 评剧声腔音乐的形成
第五节 此期剧目创作改编概况
第六节 成兆才的**贡献
第三章 评剧繁荣期（1919—1937）
**节 五四新文化运动等对评剧发展的影响
第二节 评剧的广泛传播
第三节 评剧剧目的丰富与演出轰动
第四节 评剧班社增多
第五节 评剧的表演与流派
第六节 评剧音乐的丰富和成熟
第四章 评剧衰落期（1937—1949）
**节 评剧衰落期概况
第二节 平津地区的评剧
第三节 东北地区的评剧
第四节 评剧在全国其他地区的流布与发展
第五节 评剧流派的继承与衍变
第五章 评剧复兴期（1949—1965）
**节 戏曲改革运动中的评剧
第二节 “三并举”带来的剧目创作繁荣
第三节 评剧表演艺术的完善
第四节 导演制确立和舞美的新发展
第五节 评剧音乐的创新
第六节 各地演出的兴盛
第六章 评剧沉寂期（1966—1977）
**节 各地评剧受到的冲击
第二节 各地逐步恢复评剧演出
第七章 评剧新时期（1978—-2004）
**节 新时期评剧文化环境
第二节 90年代前评剧的创作与演出
第三节 90年代以来评剧的创作和演出
第四节 评剧表演、导演与舞美艺术的新探索
第五节 评剧音乐的现代追求
第六节 几届评剧艺术节
评剧大事记（1905—1980）
后记