《石门铭》的艺术特色
《石门铭》为北魏摩崖刻石(王远书),北魏永平二年(509),镌刻于陕西汉中褒斜栈道石门东壁之上,现移置汉中市博物馆。
全文记载了汉魏时期石门的通塞、复开和被誉为栈道之始的褒斜道改道的经过。文后书丹、刻石者姓名双存(南北朝刻石很少有署名者),足见其珍贵。由于地偏路远,交通阻隔,《石门铭》鲜为人知,又因千年风蚀,加上摩崖刻石本身表面的不光洁,拓本大多模糊,因此《石门铭》在被发现时就又多了一层朦胧苍桑之美。晚清国学家康有为盛赞《石门铭》为“飞逸浑穆之宗”,他在《广艺舟双楫》中,将《石门铭》与《爨龙顏》《嵩高灵庙碑阴》推崇为南北朝碑刻之冠,并列为“神品”。自此之后,《石门铭》书法便被认为是代表南北朝碑刻的*高水准。
《石门铭》源出于汉隶《石门颂》,二者在用笔与风格上保持了延续性。康有为曾在《广艺舟双楫》中评价道“《石门铭》飞逸奇浑,分行疏宕,翩翩欲仙。源出《石门颂》《孔庙》等碑”。其笔法瘦而圆,粗犷质朴,天姿纵横,不修边幅而自有情趣,点画雄厚而飞逸瘦劲,结体茂密而气象疏朗,势态飞扬而不失端庄,章法则形疏意密,直追大篆风采,大有金文中《虢季子白盘》的遗韵。康有为还认为魏碑中的郑道昭书作以及南齐《瘗鹤铭》等都源出于《石门铭》。
《石门铭》的艺术特色可从以下几方面去认识:
一、笔法:雄厚苍茫、飞逸瘦劲的用笔是《石门铭》独具的线条特征。
《石门铭》多以圆笔表现其点画起落与勾挑转折,其转折处以圆为主兼施方意,多具筋藏肉润之美,而横画起笔有序,且藏头护尾,竖画变化多端,仪态万千,撇捺舒展灵婉。圆笔多用提劲、多含篆意,笔力集中于内,劲健中和而含蓄秀雅、萧散超逸,形成了雄秀相兼,超逸中见俊伟的独特风格。评者多以一个“逸”字概括其点画的美感。临摹时要注意两点,一是将笔杆朝笔画运动的相反方向倾斜,让笔锋顶着纸面逆行,使笔毫铺开,让线条两边产生丘壑状;二是将毛笔作轻微的提按和振动,增加摩擦力和丰富表现力,若有阻力,竭力与争,手不期颤而颤,让线条产生曲折起伏。
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