**章 中国古典诗词的文化神韵
**节 诗歌是文学中的文学
世界上的一切民族文学都是从口头诗歌创作开始的。中国也不例外。而且较之其他民族，中华民族尤其以诗歌的发达而著称，有“诗国”之美誉。传统中国人太偏爱于诗，以至孔子当年向自己的儿子孔鲤发出“不学诗无以言”的忠告。这里的“诗”虽指的是《诗经》，但《诗经》（即《诗三首》）在当时代表了中国古典诗歌的*高成就，以至春秋时代诸侯国之间外交场合，外交人员为了较含蓄、文雅地表达自己的意见，更是经常吟诵《诗经》中的诗句来进行对答，这叫做“诗言志”，甚至发生过因吟诗不当而导致战争的情况，所以“不学诗无以言”这句话在当时并非夸大。外交人员引用诗表达看法，另外一个原因，恐怕在于诗属于精粹的文学，出口成诗，会让人感到很有教养，即使反击对方也会显得很委婉，不会激化矛盾。
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序言 中华诗词永放光芒
**章 中国古典诗词的文化神韵
**节 诗歌是文学中的文学
第二节 中国古典诗词的生活美和精神美
第二章 中国古典诗词的艺术美感
**节 汉字的特点与古典诗词的艺术美
第二节 中国古典诗词的诗体分类
第三节 律诗的美
一、统一美
二、建筑美
三、对仗美
四、回环美
五、韵律美
六、凝炼美
七、声韵美
八、意境美
第三章 中国古典诗词的格律技巧
**节 中国古典诗词格律的三要素
一、四声和平仄
二、押韵
三、对仗
第二节 诗的格律——古体诗、近体诗
一、近体诗的格律
二、古体诗的格律
（一）古体诗的概念
（二）古体诗的特点
（三）���体诗歌诀
第三节 词的格律
一、词的起源、名称和特点
二、词的体制
第四节 曲的格律
一、曲的含义及兴起
二、散曲的种类和特点
三、散曲的创作体制
第四章 中国古典诗词的创作手法
**节 赋比兴——诗词创作的基本手法
一、赋比兴的提出及含义
二、赋比兴的运用
第二节 古典诗词创作手法举隅
一、比喻和象征
二、借代和比拟
三、夸张与变形
四、排比与反复
五、对比与衬托
六、渲染与点染
七、双关与叠字
八、互文与错位
九、设问与反问
十、顶真与回环
十一、变文与重义
十二、仿拟与拈连
十三、讽刺与用典
十四、移情与通感
十五、婉转与悬想
第五章 中国古典诗词的诗学思维
**节 灵感思维
第二节 联想思维
第三节 想象思维
第四节 意象思维
第五节 情感思维
第六节 发散思维
第七节 聚向思维
第八节 逆向思维
第九节 侧向思维
第六章 中国古典诗词的结构章法
**节 古典诗词的结构功能与特点
第二节 古典诗词的结构要素和形式
一、古典诗词的结构要素
二、古典诗词的结构形式
第三节古典诗词的结构章法
一、“起承转合”的规律
二、古典诗词的结构手法
第七章 中国古典诗词的锤炼之法
**节 诗词不厌百回改
第二节 古典诗词的锤炼四法
一、炼意
二、炼章
三、炼句
四、炼字
第八章 中国古典诗词的阅读鉴赏
附录一 佩文诗韵
附录二 词韵简编
附录三 声韵启蒙
后记