中国书画的鉴定历史，从十二世纪到今天，几个重要的关键人物分别是：米芾、赵孟頫、董其昌、梁清标和乾隆等五人。他们每个人都有主张，正误并存，特别是乾隆，他是书画鉴定误区的集大成者。然这正是权力使然，清朝取代明朝，势**大，使得收藏圈从江浙地区北移到清官内府，从散落于民间的收藏渐渐向皇宫集中，其间变化颇大，真迹赝品并过，过程藏者秘辛，往往被人忽略。作者刘金库长时间研究远方面，从藏家到伪作，从鉴定到调包等，爬梳资料，交叉考据，为“南画北渡”的移转过程拔云见日，值得一探究竟。

**章 谁掌握了中国书画鉴定的发言权
明代实行两京的制度（北京是首都，南京是陪都）始于明成祖朱棣发动事变之后，这是中国历史上独有的现象，即在北京、南京各有一套“六部”（吏、户、礼、兵、刑、工六个部）之制，基本上均由文官担任。北京“六部”掌握着实际的权力，而南京的“六部”，*初是明太祖朱元璋所留下的班底，后来是明朝专门安排闲职官员的地方。
明代的文官权力十分庞大，这与明太祖对武官的大加挞伐有着直接的关系，许多**武官之职是由文官出任，甚至在边界兵起之际，也由文官率兵征讨。黄仁宇曾指出：“在本朝（指明朝——作者加）历史上除草创时期的洪武、永乐两朝外，文官浚驾于武官之上，已成为**趋势。多数的武官不通文墨，缺乏政治意识，他们属于纯技术人员。即使是**武官，在决定政策时，也缺乏表示意见的能力，偶或有所陈献，也绝不会受到文官的重视。”
**节 明代文人官僚与他们的书画收藏
明朝取代元朝，变革了近百余年来的政治结构与社会组织，在各个方面透露出“复古”的倾向。明代文学艺术在复古主流思潮的**下��具体的艺术创作并没有恢复到汉唐盛观。明代文人的变化过程是“国朝士风之敝，浸淫于正统（1436～1449），而糜溃于成化（1465～1487）。”明代的思想发展，文人早期是宗守“程、朱之学”，以“即物穷理”为学道工夫。王守仁从“百死千难”中悟出“致良知”之义——“致吾必良知，天理于事事物物，则事事物物皆得其理矣。”此理论使学者由心外求理，返本归源。在绘画领域中，以陈洪绶、吴彬为代表的晚明的变形主义作品的出现，是以“复古”为前提，进入**风格的境界。如陈洪绶的《捕蝶图》则是其中*为代表的作品。庄子梦中变成蝴蝶，蝶即庄子，庄子即蝶。在陈洪绶笔下变成共栖的关系。文学艺术中的反讽与晚明的纳贿之风形成鲜明的对比。
……

导论：明末清初文人官僚的书画鉴藏透析
**章 谁掌握了中国书画鉴定的发言权
**节 明代文人官僚与他们的书画收藏
第二节 董其昌自称：三百年来一巨眼人
第二章 明末的书画鉴定与作伪
**节 宋代书画博士米芾在明清的影响
第二节 项元汴及其“六大房物”
第三节 张泰阶与他的伪著录《宝绘录》
第四节 “苏州片”辨析
第三章 明末的书画著录
**节 张丑与《清河书画舫》
第二节 汪砢玉与《珊瑚删》
第四章 南画北渡与明末清初的书画市场
**节 明末的书画市场
第二节 吴其贞与他的《书画记》
第三节 南画北渡的途径与主要人物
第四节 南画北渡的交通路径
第五节 清初市场的价格
第五章 “贰臣”孙承泽、曹溶的收藏
**节 孙承泽的生平与著述
第二节 孙承泽的鉴定水准
第三节 曹溶书画藏品综合研究
第六章 *大私人鉴藏家梁清标
**节 梁清标的家世
第二节 梁清标的生平
第三节 梁清标的书画鉴定
第四节 梁清标的鉴藏印与装裱
第七章 宋荦、周亮工书画藏品综合研究
**节 宋荦的家世与生平
第二节 通过藏品对未荦的鉴定水准做定位分析
第三节 周亮工的生平与家世
第四节 周亮工的交游与书画收藏
第八章 清初其他鉴藏家的书画收藏
**节 清初北方耿、索二家藏品的命运
第二节 高士奇真的斗胆进赝康熙吗
第三节 王鸡绪的书画收藏
第九章 安岐与《墨缘汇观》
**节 《墨缘汇观》的作者究竟是谁
第二节 安岐的生平与家世
第三节 安岐的书画鉴定水准
第十章 鉴藏史意义的中国古代书画谱系——《石渠宝笈》
**节 “中国古代书画谱系”的提出
第二节 乾隆皇帝与《石渠宝笈》
第三节 中国古代书画谱系的标识系统
附录
附录一：曹溶书画藏品辑佚目录
附录二：棠村藏品辑佚目录
附录三：宋荦藏书画辑，失目录
附录四：耿昭忠、索额图二家族的书画藏品辑佚
后记一
后记二

中国书画的鉴定历史，从十二世纪到今天，几个重要的关键人物分别是：米芾、赵孟頫、董其昌、梁清标和乾隆等五人。他们每个人都有主张，正误并存，特别是乾隆，他是书画鉴定误区的集大成者。
《南画北渡》一书作者刘金库长时间研究远方面，从藏家到伪作，从鉴定到调包等，爬梳资料，交叉考据，为“南画北渡”的移转过程拔云见日，值得一探究竟。 本书适合从事相关研究工作的人员参考阅读。