绪论
20世纪所爆发的第五次信息革命以计算机的应用为标志,以催生互联网为代表的数码媒体为成果,因此又称“新媒体革命”或“数码革命”。其影响遍及社会生活各个领域,艺术就是其中之一。半个多世纪以来,数码艺术经历了从起步到普及的历程,其中相对前卫性的分支已经成为新媒体艺术的主流,相对大众化的分支已经成为文化产业、创意产业乃至整个知识经济新的增长点。在新媒体应用日广、数码艺术蒸蒸日上的今天,我们IZl23,前更需要理论指导。在这样的背景下,数码文论登上了历史舞台,核心内容是新媒体与数码艺术兴起所带来的新观念、新范畴、新命题。许多西方学者为数码文论的发展做出了重要贡献,其成果值得我们借鉴。这就是本书的写作缘起。
一、新媒体:本书的切入点
新媒体的外延有广狭之分,这是由媒体的发展决定的。我们至少面临以下两种选择:一是着眼于历史,将新出现的媒体称为新媒体。这样,不论是口语媒体、书面媒体、印刷媒体、广播电视媒体或计算机网络媒体都可以在一定意义上被称为“新媒体”,相对于它们诞生之前就已经存在的媒体而言。二是着眼于现实,将现存媒体中*近才出现的媒体称为“新媒体”。这样,即使是互联网也无法当之无愧地戴上这顶桂冠,因为手机作为一种媒体似乎比它还新。上述两种做法要���太宽泛,要么太严格。折衷二者,也许比较适宜的是将“新媒体”界定为运用当代数码技术的媒体(简称“数码媒体”),包括计算机网络、数码电视、数码手机等,以至于经过数码加工、携带特殊信息的DNA。下文对于新媒体的考察,主要就是在这一意义上进行的。本书旨在从人文生态的角度把握新媒体革命的影响、新媒体艺术的走向和西方数码艺术理论的**。
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