中国话剧不祥的阴影，大体上是从20世纪80年代开始的，人们难以相信新时期开始时的话剧盛况，竟然落入一个让人难以理解的窘境。“多演多赔，少演少赔，不演不赔”几乎成为一个普遍现象，话剧进入到被人视为“苦难的岁月”。剧作家以他们各自不同的选择，向社会、时代、话剧自身寻找答案，回应着对话剧命运的叩问。《哥仨和媳妇们》正是在这场严酷的考验中跃上舞台，演出的盛况虽然已成历史，但它的影响却留驻在演剧界。重读这部近二十年前的剧作，依然有着很强的现实感。一个重要的原因，是作者看到的不是生活的表层，而是生活的本质，那就是生育观念的变化，是计划生育的根本，剧作家是带着满腔热情来刻画育龄妇女的生育心态。这是代路的成名作。据不完全统计，当时有上百个剧团移植上演，就其根本，是剧作家在这类题材中，融入了人口文化思绪。
戏剧存不存在边缘化问题，我不具备这方面的调查，但是在若干年前华文戏剧台北研讨会上，边缘化的主张是存在的，有人视大陆戏剧为主流戏剧，意思是这种戏剧是受命于某种外力的驾驭，剧作家缺少创作自由度。并且劝告剧作家还是少一点使命为好，“太过于厚重的使命，反被使命所累”……处于这样的舆论漩涡，剧作家停笔思索，是

代路戏剧文集：儿童剧卷
飞吧！海燕
**幕
[在一首洋溢着青春气息的乐曲声中，一束光圈渐渐升起。周亚娣上。
周亚娣 （欣喜、亲切地）XX中学敬爱的老9币，亲爱的同学们，首先让我代表即将在舞台上和大家见面的老师、家长、同学们向大家问好，谢谢大家来观看演出。今天我们演出的话剧名字叫《飞吧！海燕》。其实，剧中故事就发生在我们这个城市，舞台上的几个人物可能就是在座同学��的你和他。不信？等看完戏你就知道了。
[在另一束光圈中出现周毅。他推着一个装满纸袋的小车。
周亚娣 看，剧中人物不是已经开始陆续出场了？
周毅 （向观众）我叫周毅。
周亚娣 （在一旁悄悄地）他是我哥哥。
周毅 我在曙光中学高三四班念书。
周亚娣 他学习可棒了！
周毅 谁在替我瞎吹？
[周亚娣笑着隐去。
周毅 （向观众指着小车）哦，这是我和妹妹寒假给工厂加工的纸袋。明天就要开学了，得赶紧给人家送去。妈妈说，这次让我们用自己挣来的钱去交学费。妹妹说。要是能剩下钱她要买个吉他。她呀，总是想得美。
（隐去）

代路戏剧文集：电视剧卷
闯荡非洲（二十集电视连续剧）
代路作品创作年表
跋
代路戏剧文集：儿童剧卷
代路戏剧文集：话剧卷

戏剧会永远伴随着我们。因为只有戏剧艺术才会和我们进行着真人与真人之间心灵的交流。
——代路