本书在描述归纳了电视传播的复合意识形态、大众文化的多重契合、从艺术文化向文化工业嬗变的多种表征、电视传播提示的“拟态环境”成为影响****的“软环境”等一些重要文化现象的基础上，借助传播学、国际关系学、20世纪西方学术思潮中的众多相关理论，从意识视角、传播接受视角、大众文化视角、****视角等多角度多学科聚焦电视传播中文化格局的演变，一定程度上超越了由于单一阐释角度而陷入“盲人摸象”误区的电视艺术研究历史，阐述了某些较有创见的学术观点，如“建立既有艺术品格、又有全球传播视野和****高度的电视文化**于是论”可谓以电视艺术研究为底蕴，借助传播学的理论和研究方法，走向全球传播的视野，获得****的高度。

导论 当代中国文化格局的演变——对三种文化形态的哲学思考
一、当代中国文化格局演变的总体背景
二、文化形态指称的歧义与其划分的范围和依据
三、文化格局演变的*终动因是经济转型
四、文化格局的复杂性和三种形态的嬗变共存
五、****是文化格局演变的制高点和落脚点
**章 电视大众文化：以电视为媒介的文化工业
**节 电视大众文化探析
一 物质诉求孕育了大众文化
二 大众文化辨
三 电视大众文化释义
第二节 电视大众文化的商业本质及未来命运
一 电视大众文化风起云涌的诸种原因
二 商业旨归：电视大众文化的本质
三 难以惊天地泣鬼神：电视大众文化的当下繁盛与未来走向
第三节 电视的传播特征对电视大众文化的影响
一 电视文化的传播特征
二 电视的传播特征促使其大众文化发展趋向
第四节 电视文艺与大众文化的契合
一 广泛性与大众意志表征
二 制造收视热点与商业表征
三 科技优质与无深度表征
第二章 电视传播中主导文化与大众文化的杂糅
**节 杂糅之一：电视文化的复合意识形态
一 从不同视角看电视文化中意识形态的存在方式
二 电视文化中意识形态的重交织
第二节 杂糅之二：从民族化追求到后现代倾向
一 电视主导文化的民族化追求
二 电视大众文化的后现代倾向
第三章 电视传播中高雅文化向大众文化的嬗变
**节 嬗变之一：从无功利到物质诉求
……
第四章 跨国传播与电视文化格局
第五章 整合文化格局 服务****
文献综述
后记