本书是作者从事建筑研究20多年的成果积累，书中从空间角度对建筑问题进行了多方面的论述，内容涉及广泛。作者比较了东西方在空间模式观念上，在基本空间图式及原型空间的选择上的种种差异，阐述了自己对园林、传统建筑、聚落和当代建筑艺术的理解，同时涉及有关建筑与音乐、建筑与数字、建筑与电影艺术之间错综复杂关系的讨论。
中国传统的四合院与古人心中的宇宙模式存在怎样的对应关系？颐和园的设计布局当中隐藏着什么秘密？如何将音乐凝固为建筑？密斯的巴塞罗那馆可以怎样“解构”？艺术与革命之间应当如何选择？中国未来的城市将走向何方？作者将建筑的“界限”逐一撕裂，展现出多彩别样的“空间”。

四合院建筑型制的同构关系初探
在四合院建筑型制中，建筑所处的方位有明确的象征性（图1），但关于这象征性本身所传递的意义是什么的问题讨论得却很少，而这恰是引起我们论题的所在。在这里，我们以寻求同构关系的方法对此问题加以分析、阐述。
一、同构与建筑的意义
建筑本身不单纯是一个视觉形象问题，“建筑是石头的史书”这句名言恰从一个侧面表明：建筑本身有着明显和隐含的意义。譬如在欧洲，中世纪和文艺复兴时期是宗教和神为主导的时期，此间“基督教的上帝代替了至善和理式，上帝就是智慧、仁爱和*高的美”，因此这时期的建筑便力图描述一种表达上帝的神意。当时**的基督教神学家圣·托马斯·阿奎那就曾说过：“家里如果是空空洞洞的，那就不会美，事物之所以美，是由于神住在里面。”让我们来看看这时期的圣保罗教堂，其建筑平面采用了拉丁十字形（图2），这种平面在当时被认为是*正统的教堂型制，原因就是拉丁十字象征着���督受难。我们发现，这个教堂本身具有两层意思。**层：这是一个教堂，拉丁十字通过基督受难的事件成为一种表达神意象征物；第二层：这种神意反过来感应出拉丁十字的神意象征。我们注意到第二层意思具有并依据着两个同构的关系：（1）拉丁十字与神意之间的同构；（2）神意与十字形平面教堂之间的同构。
……

四合院建筑型制的同构关系初探
浅谈“气”与四合院建筑型制的发展
中国古代王城理想模型的潜层结构试析
影响四合院型制发展的思想性因素
浅谈社会民俗对院落式建筑型制的影响
萃锦园园林艺术缀英
颐和园总体布局意义的诠释
论音乐空间和建筑空间的对应性
音乐中的数和建筑中的数
选择的快乐
从巴塞罗那德国馆的建筑平面中读解密斯的设计概念
“解构”密斯的巴塞罗那德国馆
一沙一世界，一宅**国
咖啡 • 聚落 • 共同幻想
艺术与革命
关于“前天”、“昨天”、“今天”的三个序言
文人意识支撑造型
方振宁的空间
纪念伟大的建筑家勒·柯布西耶（1887-1965）
历史与现代的共生
日本当代设计为什么能够与世界同步
工业文明的祭坛！？
向聚落学习
风景的经验与意识风景的投射
未来感觉与未来空想