**章 叙述
本章研究叙事文表达的形式,即构成话语的叙述方式和技巧。
叙事文是在叙述过程中形成的,并在叙述中获得意义和价值。德国物理学家海森伯在他的量子实验中提出了**的“测不准原理”,即客体的位置和速度不能同时**测定。换句话说,在确定电子的位置时,它的速度难以确定,而在测定电子的速度时,其位置又发生了变化。海森伯的这一原理主要用于微观物理学的研究,而它的影响却远远超过了物理学,促使人们对物质世界的认识发生变化。观察对象本身并不具有固定不变的本质,而是与观察过程密切相关,怎样观察将直接影响甚至赋予观察对象以意义。就叙事文而言,叙述方式将直接关系到故事的性质。处理同一素材时,如果人们从不同的侧面,采用不同的编排方式,或运用不同的语气,必将出现风格迥异的叙事文。W·C-布斯在《小说修辞学》一书中曾作过一个有趣的设想,在阅读《奥德修记》时,“我们会明确地对英雄们表示同情,并对求婚者们表示轻蔑,不用说,要是另一位诗人从求婚者的角度来处理这一系列情节,他也许会轻易地引导我们带着截然不同的期待与担心进入这些历险”。布斯的这番话意在说明讲述者的区别,我们从中也体会到观察角度的奥妙,由于讲述者的立足点不同,同一事件将会变得大异其趣。在叙事文中,不单是观察角度会左右事件的性质,叙述者在材料的取舍、组构过程乃至语气的运用上都会不同程度地影响故事的面貌和色彩。
同时,叙事文的无限丰富也正寓于叙述方式的奇妙组合之中。古往今来,关于爱情、死亡、追求的叙事作品数不胜数,而使它们异彩纷呈的重要原因之一是叙述方式的千变万化。一些老而又老的题材为何能够引人人胜,也无不与叙述方式直接相关。热奈特在他的《叙事话语》中曾对普鲁斯特的巨著《追忆逝水流年》作了专门研究,他细致地剖析了“马赛尔成了作家”这一题
材所出现的叙述方式的多样创新,由此揭示出叙述方式的组合潜力。正是在这个意义上,我们认为形式比主题更为丰富,“怎样写”同样是一个挖掘不尽的宝藏。
可以说,叙述在叙事文中的位置怎样强调也不过分。在本章中,我们将仔细地研究叙述的种种魅力。
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