多年以来，卡尔·奥尔夫的《博伊伦之歌》通过唱片、广播和电视在世界上广为流传，戏剧和音乐会的听众无不为之喝彩。他的《学校音乐教材》家喻户晓，他的作品《为儿童写的音乐》闻名世界。在这里，作者试图向大家展示奥尔夫音乐作品和诗歌作品所蕴含的财富，同时也为奥尔夫的形象增添一些光点。当然，作品和生平的描述只能让人增进对他的了解；而倾听他的作品，才能真正让那些感兴趣的读者去做出评判！

“罗沃尔特名人传记丛书”涵盖了几乎人类全部知识领域和文化领域，只要某人对某一知识和文化宝库，诸如哲学、宗教、自然、科学、政治、军事、文学和各种艺术门类曾做出**贡献，或者对社会的历史进程起过显著影响，罗沃尔特出版社就请人为其撰写传记性的文字收入丛书，以单行本的形式出版。丰富的图片资料与文本内容相得益彰，放在有关内容旁边，起到了使内容具有直观的形象性作用，使读者阅读时不感到枯燥，而且加深了对内容的印象。本书为其中一册，叙述了**音乐家奥尔夫的辉煌一生，书后附有与他同时代或后代的重要思想家、音乐评论家和同行作曲家们的评价，以及带有箴言性的摘要语录。

书摘
奥尔夫在慕尼黑的民俗博物馆寻找东方的乐器，因为他知道．在1889年巴黎世界博览���上，东南亚半岛和爪哇岛的音乐对德彪西有所影响。虽然德彪西在他的作品中传递出异域音乐的神韵，但他从未用过一件来自那种音乐文化之乡的乐器。奥尔夫则不同：“我记得当我非常轻地敲击一面大锣时，我听到了绵绵的细雨。我隐隐感到，在这件乐器的背后还沉睡着一个或许对我意义重大的音乐世界。”
没过多长时间，奥尔夫买到了根据德彪西的《佩利亚斯与梅丽桑德》改编的钢琴曲，由莫里斯·梅特林克作的词也被译成了德语。对于年轻的奥尔夫经历过的一切来说．德彪西和梅特林克是创作舞台剧作的*佳搭档。他写道：“我当时戴着梅特林克的眼镜看待戏剧，特别是音乐剧，那眼镜并不适合我的眼睛，给了我一个错觉，很多事物发生了偏移和扭曲，而处于兴奋之中的我并没有发觉。”。
他试图把日本历史悲剧《寺子屋或乡校》的主旋律改编成“欧洲式的音乐剧”，但是没有成功。此后还有一系列的尝试和失败。奥尔夫依旧沉湎于梅特林克，1913年至1914年问，他为梅特林克1899在巴黎写的《温室诗集》中的七首诗谱了曲。阿诺尔德·勋伯格在1911年为诗歌《心型的叶子》谱曲，由女高音、风琴、钢片琴和竖琴共同演奏。奥尔夫想的却是“一部集舞蹈、独唱、合唱和管弦乐队于一体的绝妙作品”。部分完成了的总谱只保留下来一些小节的草稿。年底时，奥尔夫在给一位朋友的信巾写道：“你问及《温室诗集》?它现在已经不存在了，我把那颓废透顶的垃圾扔进了火里。我一夜之间全明白了，就像是眩晕的感觉，犹如我纵身跳下山崖。这不会再出现了。曲终了。在我看来，我好像躲过了一场凶险的疾病。我必须这样或是完全摆脱这一切，跌回自己熟知的世界，重返里夏德大师的怀抱。为了让自己重新平静下来，我寄希望于《莎乐美》和《埃莱克特拉》。”
在此谨对成书过程中给与我建议、鼓励和帮助的各位朋友和同仁，尤其是卡尔·奥尔夫及他的夫人莉泽洛特、慕尼黑巴伐利亚**图书馆音乐资料库表示诚挚的谢意。
P32-33

前言
出 身
童年和少年时代
**次作曲的尝试
德彪西的赞歌
剧团乐队队长
……

多年以来，卡尔·奥尔夫的《博伊伦之歌》通过唱片、广播和电视在世界上广为流传，戏剧和音乐会的听众无不为之喝彩。他的《学校音乐教材》家喻户晓，他的作品《为儿童写的音乐》闻名世界。在这里，作者试图向大家展示奥尔夫音乐作品和诗歌作品所蕴含的财富，同时也为奥尔夫的形象增添一些光点。当然，作品和生平的描述只能让人增进对他的了解；而倾听他的作品，才能真正让那些感兴趣的读者去做出评判！