本书主要包括三部分内容:**,中韩电视剧生产过程比较;第二,中韩电视剧主要类型比较(包括偶像剧、家庭剧和历史剧);第三,十位韩国**编剧、导演和教授的采访。
在专家访谈、现场观察的基础上,本书采取宏观分析与案例分析相结合的方法,对近年来的中韩电视剧的生产过程和主要作品类型进行了对比分析,以探索韩国电视剧在中国热播的原因以及中国电视剧的成就与差距,为两个**的电视剧生产与传播提供借鉴。
本书是国内**本包含大量一手材料的关于韩剧研究的专业书籍,具有较强的可读性,无论对相对专业的教师学生、韩剧迷,还是对业界相关人士,都有一定的参考作用。

书摘
与制播分离程度较小的韩国电视剧生产过程不一样,中国的电视剧生产
在所有的电视节目类型中制播分离的程度*大,开展时间也*早。中国现有
电视剧制作机构1000家左右,主要分布在华北、华东和华南三地,以北京、
上海、广州三个城市为**。中国的电视剧制作机构可以因是否属于广电系
统而区分为两种类型:一是广电系统外部的电视剧制作机构,包括各种民营
的影视剧制作公司、各种文化音像出版社、**各部委及军队下属的电视剧
制作机构;二是广电系统内部的电视剧制作机构,包括电视台附属的电视剧
制作机构、广电集团下属的制片机构,电影制片厂的电视剧制作机构,等等
。
在所有的电视剧制作机构中,只有各电视台下属的电视剧制作机构与电
视台保持着密切的关系,但这样的制作机构数量有限,大量存在的是其他国
营或民营的影视剧制作公司(包括广电系统内部的),与电视台之间的关系相
当松散。其实,即使是电视台所属的电视剧制作公司,也不同于韩国三大广
播公司的电视剧制作局。比如,中国电视剧制作**附属于中国**电视台
,其作品有在**电视台播出的有利条件,但是,中国电视剧制作**的制
作资金并非全部由**电视台拨付,其中一部分资金要靠自己去拉赞助(其
资金运作方式其实近似韩国的独立制片公司),它的作品如今也可能在**
电视台之外的电视频道播出(韩国三大广播公司各自制作的电视剧均不在其
他公司播出)。
在中国的电视节目制作中,电视剧是*早实行制播有限分离的节目类型
。早在20世纪90年代初,**电视台、北京电视台等有实力的大电视台就都
纷纷成立了电视剧制作**,实现了电视台体制内的制播分离。但是,由于
这些电视剧制作**仍然隶属于电视台,因此,这种制播分离的效果是有限
的,各电视台还在自己投资制作电视剧,只不过人员和资金不完全是电视台
的。而*早真正实现制播分离的是后来居上的娱乐节目(如《娱乐现场》和
《欢乐总动员》)。一直到2003年,原来同时负责**电视台电视剧制作与
播出的影视部才被分为制作(中国国际电视总公司)与播出(影视部)两个新的
相对独立的单位。**电视台的这一举动标志着中国电视台的电视剧在制播
分离的道路上向前又迈出了一步。
P28-29

总序
前言·致谢
绪论
一、韩剧流的兴起:粗线条勾勒
二、从韩流到寒流:“韩剧威胁论”的炒作
三、中韩剧对比范围
……

一本在韩国写做之书。一本探索韩剧流行秘密之书。一本对电视剧创作和欣赏均有帮助之书。本书采取宏观分析与案例分析相结合的方法,对近年来中韩电视剧的生产过程和主要作品类型进行了对比分析,以探索韩国电视剧在中国热播的原因以及中国电视剧的成就与差距,为两个**的电视剧生产与传播提供借鉴。是国内**本包含大量一手材料的关于韩剧研究的专业书籍,具有较强的可读性。