书摘
欧阳国忠：“温暖2003”，你们**尝试年终岁末做一个大策划，2004
年是第二次做，今年做和去年有什么不同?
王峥：我们觉得*大的不同就是张悦的加盟．本来我做这个节目的时候
觉得今年做得很辛苦。刚开始做策划的时候无所适从，不知道怎么温暖，后
来张悦加盟，马上我找到做节目的乐趣。如果做节目找不到乐趣，自己没劲
，观众看得更没劲，我和张悦都找到做节目的乐趣。
*大的不同,去年是无意识今年是有意识地做，今年我们请了许鞍华，
我特别喜欢她，这次机会特别好，她到北京宣传《玉观音》，请她到北京的
演播室来。这期节目没有收视率的压力，这期节目能请到我们喜欢的一些人
来，非常好。
网友：你觉得《艺术人生》这个节目还能生存多久?
王峥：人们老觉得中国的节目特别短命，可能《实话实说》崔永元在的
时候就六年，《东‘方时空》现在十年，像《东方时空》这么长寿的栏目都
很少。不用和国内栏目比，应该和国外栏目比．我们和国外节目相比只是刚
刚开始的三年。应该有好的机制，并且电视节目有很好的生存环境，我觉得
百年品牌也好，或者什么也好，做人生的节目会很长。

王峥：嘉宾枯竭是前两年会考虑的问题，*近嘉宾对各种人生侧面的感
受是不同的，不同嘉宾谈不同的侧面感受。刘欢第二次来我们节目做客比第
一次成功，他刚巧出了碟——《生于60年代》，刘欢这样**的艺术家我觉
得可以经常来我们节目。随着时间的发展，对人生的理解会越来越不一样。
像刘欢这样的艺术家，包括陈凯歌，我相信我们是需要他们经常来我们
节目做客谈人生的不同感想，只要有新的人生感悟，不同的故事，就可以来
我们栏目。
《艺术人生》现在不仅是过去凝固的人生，谈现在不停变化的人生，包
括梅艳芳，我们会加入新闻热点，更加关注现在发生的故事，而不是历史的
尘埃。
现在的嘉宾不只有内地的，也有海外的，也有港台的。随着文化艺术，
随着演艺越来越发达，更加国际化，没什么枯竭的问题，枯竭只是我们不要
做二流三流小歌星。不做四流五流的小影星，应该朝向世界海外，包括两岸
三地，从历史中找答案。包括这次做刘诗昆觉得非常好。我们*近有收视率
的压力，如果收视率的问题没有压力的话，像刘诗昆、郑晓瑛、黄永玉．这
样的人太多太多，不会有嘉宾枯竭。不要再想二三
……

◆电视谈话节目的形态构成与操作理念
3 电视谈话节目概说
19 中国电视谈话节目的三种基本类型
27 电视谈话节目的主持人
47 电视谈话节目的选题与嘉宾
57 电视谈话节目的现场与后期制作
……

如果你正打算收看电视，会有多大的几率选择谈话类节目？是不是会觉得谈话类的节目会流于形式，过多地体现嘉宾的说教和作秀？如果谈话类的节目结合上新闻元素，你会不会觉得更有真实性更有可看性呢？通过本书，我们可以看见诸如《新闻夜话》、《新闻会客厅》一些高水准的谈话类节目的创作流程，以及幕后种种的困难和艰辛，甚至可以了解到具体的操作流程。 书评
北京广播学院文学院院长／苗棣
现在电视荧屏需要一些“硬核谈话节目”，每一个话题不是空泛的设计
，而是有目的的探讨，得出确凿的结论用于实践。这类节目，尽管娱乐性差
，但它一定会拥有一批忠实观众。

北京广播学院博士研究生／吕岩梅
主持人的情怀很关键，除了文化功底、新闻素养等因素，还需要一种发
自内心的对人尊重和关怀。智慧和学识来自天赋和学习的积累，而“情怀”
则要从心灵深处打造。

浙江大学新闻系／高博士
我国目前的电视谈话节目属于内向和保守性的大众传播文化，栏目运作
仍然停留在计划经济体制下的模式。除新闻时事类谈话节目．其他类型的谈
话节目应该拿到社会上进行制作。