一直以来，朱朱的诗歌保持着高度的个人独立性，并且以优雅而冷峻的抒情表达见长，如今，他的抒情才能深化在历史意识之中，话语往往萌生于个人经验与集体记忆的交叉处，诗歌的品质由精致转向精密；他从流行的“恶趣味”和文学帮会的利益化氛围里产生的自我放逐意识，在感悟年代与文明困境的宽阔视野获得了救赎般的升华，这种朝向集体的回归意味着审美乐趣与道德责任的内在汇合，由此构成了抒情诗对于当代生活经验的有力回应。在新的写作阶段之中，个体生命的时间线索与开敞性的地理空间结合，难以愈合的历史创伤在后集权时代的复杂局势下重新被审视，同时，由组诗《清河县》所开启的与传统的互文方式依然在持续，用以揭示我们对于文明的爱恨交加的情感，而出现在一首短小情诗《寄北》的“火浣衫”，正可以视为他对于我们混乱、剧变的现世中的心灵意象的提炼；《故事》收录了三十多首诗作，是诗人继《皮箱》（2005年）之后近六年的创作合集，它呈现出诗人持续的自我超越，并且，在很大程度上意味着中国当代诗歌写作在新世纪的语境里*重要的成果之一。

觅食的姿态
为什么飞鸟的姿态如此优美？它们饥饿时的喊叫就像歌唱，它们啄开积雪的样子就像对大地进行的一场轻柔、不懈的考古，它们沿树枝彼此挨近的碎步就像音符跳动在五线谱上，它们传递食物的样子就像在亲吻?
江南共和国——柳如是墓前
Ⅰ
裁缝送来了那件朱红色的大氅，它有雪白的羊毛翻领，帽商送来了皮质斗笠，鞋店送来长筒靴。门外，一匹纯黑的马备好了鞍——我盛装，端坐在镜中，就像即将登台的花旦，我饰演昭君，那个出塞的人质，那个在政治的交媾里为**赢得喘息机会的新娘。已是初夏，冰雪埋放在地窖中，在���年，槐花也已经酿成了蜜。此刻城中寂寂地，所有的城门紧闭，只听见江潮在涌动中播放对岸的马蹄。我盛装，将自己打扮成一个典故，将美色搅拌进寓言，我要穿越全城，我要走上城墙，我要打马于*前沿的江滩，为了去激发涣散的军心。
Ⅱ
我爱看那些年轻的军士们长着绒毛的嘴唇，他们的眼神羞怯而直白，吞咽的欲望沿着粗大的喉结滚动，令胸膛充血，他们远胜过我身边那些遗老，那些乔装成高士的怨妇，捻着天道的念珠计算着个人的得失，在大敌面前，如同在床上很快就败下阵来。哦，我是压抑的如同在垂老的典狱长

觅食的姿态
江南共和国
旧上海
石窟
海岛
再记湖心亭
多伦路
先驱
华盛顿
寄自布鲁日
圣索沃诺岛小夜曲
隐形人
内陆
冬日河滩
故障
寄北
小镇
爬墙虎
小镇，1984
两个记忆
蝴蝶泉
练习曲
拉萨路
后院
好天气
岁暮读诗
记一个街区
乍暖还寒
七岁（组诗）
井台
早晨
排水
另一个家
理发店的椅子
喇叭
数学课
故事