《语言艺术发声研究》编著者杨小锋。
     《语言艺术发声研究》内容提要:语言艺术发声 是在发声系统内、外部因素共同作用下完成的。在发 声系统内 部,各要素之间的和谐关系建立是发声活动得以顺利 展开的前提,这种和谐包括气 与声的平衡、气与声的贯通、动态吐词与静态吐词的 相互依存、声音四要素之间的 和谐等。发声系统的功能实现还受制于系统外部因素 ,包括发声主体的身心状况、 受众、各有声语言艺术门类的表达需要、发声的物理 环境和社会环境等。
     本书既有理论的探索与建构,也有实践经验的总 结与提炼,因而具有理论性与 实践性统一的特点,可供语言艺术发声相关专业从业 人员、高校相关专业师生及广 大有声语言艺术爱好者阅读。

《语言艺术发声研究》编著者杨小锋。
我国的语言艺术发声理论是在传统民族声乐理论,西洋声乐理论,西方医学、语音学等有关理论基础上,经过长期的实践积累和研究逐渐形成的。20世纪80~90年代,语言艺术发声研究比较活跃,形成了一批有影响力的专著和论文。但到了21世纪,有影响的语言艺术发声研究成果很少,研究相对沉寂。这一方面是因为长期以来的发声乃口耳之学的观念影响,不重视对发声的研究,另一方面在于尚未找到发声研究从技法到理论建构的突破口。也许还有社会浮躁所致的不重视语言艺术发声研究的原因。

序
前言
**章 绪论
**节 语言艺术发声研究概述
一、语言艺术发声的界定
二、语言艺术发声研究的背景
三、语言艺术发声的研究目的、内容与方法
第二节 语言艺术发声的研究现状
一、语言艺术发声技法理��框架已经建构
二、对语言艺术发声关系的研究有待加强
三、语言艺术发声共性规律研究很不充分
四、研究视阈正在逐渐拓展
第三节 语言艺术和谐发声观
一、中外哲学中的和谐思想
二、语言艺术发声是系统内外因素和谐运动的过程
序
前言
**章 绪论  
**节 语言艺术发声研究概述  
 一、语言艺术发声的界定  
 二、语言艺术发声研究的背景  
 三、语言艺术发声的研究目的、内容与方法  
第二节 语言艺术发声的研究现状  
 一、语言艺术发声技法理论框架已经建构  
 二、对语言艺术发声关系的研究有待加强  
 三、语言艺术发声共性规律研究很不充分  
 四、研究视阈正在逐渐拓展  
第三节 语言艺术和谐发声观  
 一、中外哲学中的和谐思想  
 二、语言艺术发声是系统内外因素和谐运动的过程  
第二章 语言艺术发声本质论  
**节 语言艺术发声是一种生命律动  
 一、语言艺术发声与生命节律  
 二、语言艺术发声的内在动力  
第二节 语言艺术发声是一种传播活动  
 一、语言艺术发声的传播属性  
 二、语言艺术发声与传播效率  
第三节 语言艺术发声是一种艺术表达  
 一、语言艺术发声的语义性  
 二、语言艺术发声的形象性  
 三、语言艺术发声的创造性  
第四节 语言艺术发声是人文精神的音声化  
 一、语言艺术发声是心灵的共振  
 二、语言艺术发声是民族的记忆  
 三、语言艺术发声是时代的号角  
 四、语言艺术发声是地域的标记
第三章 语言艺术发声系统论  
**节 语言艺术发声主体  
 一、语言艺术发声主体的身体
 二、语言艺术发声主体的心理
第二节 语言艺术发声环境  
 一、语言艺术发声的物理环境
 二、语言艺术发声的传播媒介
 三、语言艺术发声的社会环境
第三节 语言艺术发声客体  
 一、语言艺术发声的受众  
 二、语言艺术发声的内容  
第四章 语言艺术发声方法论  
**节 气声平衡  
 一、在气与声之间建立平衡  
 二、气声平衡的内涵与特征  
 三、气声平衡的意义  
 四、气声平衡的要领  
第二节 气声贯通  
 一、气声贯通的内涵  
 二、气声贯通的意义  
 三、气声贯通的技巧  
 四、声音位置的安放  
第三节 动静相依  
 一、吐词类别  
 二、静态吐词  
 三、动态吐词  
 四、字正腔圆  
第四节 拓展弹性  
 一、声音弹性  
 二、扩大音域  
 三、变化音量  
 四、伸缩音节   
 五、丰富色彩  
 六、拓展能力   
 七、语声造型   
第五章 语言艺术发声关系论  
**节 情声和谐   
 一、气随情动   
 二、声随情变  
 三、声表合一   
 四、意在声先  
第二节 音声相应  
 一、音声之辨  
 二、音声关系  
 三、声圆与字圆  
 四、字音对声音的影响  
 五、规范化与多样化  
第三节 说唱互助  
 一、说唱同源  
 二、说唱共进  
 三、语言艺术发声与中西声乐传统  
第六章 语言艺术发声类别论  
**节 朗诵发声  
 一、朗诵的界定   
 二、朗诵的艺术特性  
 三、朗诵发声的特征  
第二节 话剧表演发声  
 一、话剧表演的界定  
 二、话剧表演的艺术特性  
 三、话剧表演发声的特征  
第三节 影视表演发声  
 一、影视表演的界定  
 二、影视表演的艺术特征   
 三、影视表演发声的特征  
第四节 播音发声  
 一、播音的界定  
 二、播音的属性   
 三、播音发声特征  
第五节 影视配音发声  
 一、影视配音的界定  
 二、影视配音的艺术特性  
 三、影视配音发声的特征  
第五节 其他语言艺术发声  
 一、评书表演发声  
 二、相声表演发声  
第七章 语言艺术发声价值论  
**节 语言艺术发声的艺术功能  
 一、叙事抒情  
 二、议论解释  
 三、创造角色  
 四、结构作品  
第二节 语言艺术发声的文化价值
 一、创造口语艺术文化典范  
 二、传承民族的声音审美力  
 三、**时代的文化潮流  
第三节 语言艺术发声的审美价值
 一、语言艺术发声的韵律美  
 二、语言艺术发声的音质美  
 三、语言艺术发声的意境美  
 四、语言艺术发声的风格美  
结论  
主要参考文献  
后记

《语言艺术发声研究》编著者杨小锋。
我国的语言艺术发声理论是在传统民族声乐理论,西洋声乐理论,西方医学、语音学等有关理论基础上,经过长期的实践积累和研究逐渐形成的。20世纪80~90年代,语言艺术发声研究比较活跃,形成了一批有影响力的专著和论文。但到了21世纪,有影响的语言艺术发声研究成果很少,研究相对沉寂。这一方面是因为长期以来的发声乃口耳之学的观念影响,不重视对发声的研究,另一方面在于尚未找到发声研究从技法到理论建构的突破口。也许还有社会浮躁所致的不重视语言艺术发声研究的原因。