本书是“慢读译丛”之一，为具有世界影响的日本*有代表性小说家夏目漱石鲜有出版的散文随笔集，收入从未译介过的《永日小品》的大部分和《往事漫忆》的全部及一些散篇译作。夏目漱石的散文记述人情往来、家庭生计、读书属文以及疗病养疴等生活的琐末细事，如小院闲花，风情自在，在明治、大正时代别开一方胜景。其中，《永日小品》不少篇目和鲁迅笔下的小说风格极为相似，实写的人情物事淡而有味，虚写的文字想象奇诡、丰富，笔墨轻松自然，行文游刃有余；《往事漫忆》则描写了作者引人关注的“修善寺大患”（修善寺原名修禅寺，是伊豆半岛北部的温泉之乡，作者两度在此**修养）。此节充分体现作家写实主义派的风格，同时可见日本的写实派又受到同时代的自然主义影响。对于夏目漱石来说，生病既是生死的考验，也是心灵的净化，从而孕育了作家晚年所逐渐成形的“则天去私”的人生理想。 暖梦(日本小说枭雄**展示书画俳句作品及私人生活)_夏目漱石_花城出版社_

出了大门，广阔的道路笔直地从宅子前头穿过。我试着站在路**环顾四周，映入眼帘的房舍一律四层建筑，又一律同一种颜色。邻居和对过都是相似的结构，很难区分开来。刚才出来的是哪一家呢？走出五六米再回来，就弄不清楚了。好奇怪的城镇啊！
昨夜睡在火车的轰鸣声里。过了十点钟，又在马蹄声和铃声的陪伴下，梦一般驰骋于黑暗之中。那时，千百个美丽的灯影，点点灼灼，往来于眼眸��间。此外，什么也看不到。所能见的，现在刚刚开始。
我两三次站在这座奇怪的城镇上，仰望和俯视之后，接着向左走了一百米光景，来到十字路口。可要好好记住，向右拐，这回来到比刚才更加宽阔的道路上。几辆马车从路上驶过来，每辆马车车顶上坐着人。那马车的颜色有红的，有黄的，也有绿的，还有茶褐色和深蓝色的，不间断地越过我的身旁，向前驶去。透过远方遥望，那五彩的颜色真不知要延续到哪里啊！回首远眺，犹如彩云飘动。他们从哪里载上人，又要驶向哪里？我正想停住脚步细细思考，身后走来一位高个子，好像猛扑过来似的，推拥着我的肩膀。我正要躲避他，右边也有一位高个子。左边也有。后边推拥我肩膀的人，他的身后也被别人推拥着肩膀。于是，大家都一声不响。顺其自然地向前移动。
我这时才明白，自己沉溺于人海里了。这海弄不清有多广大，但却是无比静谧的海。不过，一切都无能为力了。向右转，有人挡道，向左看，拥塞难行。向后看，人头攒动。于是，只好静静地向前蠕动。只有一条命可以支配自己，千万颗黑色的头颅，不约而同地迈着一样大小的步子向前行进。
我一边走，一边想着刚才走出来的那座宅子。一律四层楼房、一样颜色的奇怪的城镇，一切都变得遥远了。回去要在哪里拐弯儿，应该经过哪里，几乎全然不记得了。纵然归去，也摸不到自己的家了。那个家昨晚还黑魆魆伫立于暗夜之中呢。
我心里不安地思虑着，拥挤在一群高个子的人流之中，身不由己地转过两三条大街。每拐一次弯儿，心里就觉得同昨晚黑魆魆的房子是反方向，只能越走越远了。身在令人眼睛疲劳的人海中，有一种说不出的孤独感。这时，缓缓下坡了。这里似乎是五六条大街交会的广场。一直在一条街上涌动的波浪，从四面八方聚集在一起，静静地回旋着。
高坡下边有巨大的石狮子，浑身灰色。尾巴细小，但头部深藏在团团蜷曲的鬣毛里，看上去有大酒桶那么粗。它们前腿并在一起，躺卧在波涛涌动的海洋里。石狮子有两只，下边铺着石板。两只狮子中间竖立着粗大的铜柱子。我静静伫立于人海里，抬眼仰望柱子的梢顶。柱子笔直地高高耸立，一眼望不到尖儿。上面是广袤的苍穹，无边无际。柱子顶端不知还有什么。我又被人流簇拥着离开广场，顺着右侧的道路一直向下走去。不一会儿，蓦然回首，竹竿般的细细的柱子上，站着一个小小的人影儿〔1〕。
〔1〕指霍雷肖·纳尔逊（1758—1805）铜像。英国提督。1793年起，同法军转战各地，失去右眼右臂。1798年，于尼罗河口击沉法国舰队；1805年，击沉法国·西班牙联合舰队，自己也战死疆场。

**辑 永日小品
元旦 . . . . . . . . . 3
蛇 . . . . . . . . . . 7
小偷 . . . . . . . . . 10
柿子 . . . . . . . . . 16
火钵 . . . . . . . . . 20
下宿 . . . . . . . . . 23
过去的味道 . . . . . . 27
猫之墓 . . . . . . . . 31
暖梦 . . . . . . . . . 35
印象 . . . . . . . . . 39
人 . . . . . . . . . . 42
山鸡 . . . . . . . . . 46
蒙娜丽莎 . . . . . . . 51

火灾 . . . . . . . . . 54
雾 . . . . . .
. . . . 57
挂轴 . . . . . .
. . . . 60
纪元节 . . . . . .
. . . 64
往昔 . . . . . .
. . . . 66
声音 . . . . . .
. . . . 69
心 . . . . . .
. . . . . 72
变化 . . . . . .
. . . . 75
库莱格先生 .
. . . . . . 78

第二辑 随想
长谷川君和我 .
. . . . . 89
克贝尔先生的告别 .
. . . 97
战争造成的差错 .
. . . . 100
正冈子规 .
. . . . . . . 101
子规的画 .
. . . . . . . 106
三山居士 .
. . . . . . . 110
初秋的** .
. . . . . . 113
愚见数则 .
. . . . . . . 117
入社辞 . . . . . .
. . . 123

第三辑 往事漫忆
再度住院 . . . . . . . . 129
院长和病人 . . . . . . . 132
詹姆斯教授 . . . . . . . 135
往事的情趣 . . . . . . . 139
吟诗作句 . . . . . . . . 142
读《列仙传》 . . . . . . 147
病中的书 . . . . . . . . 151
呕吐 . . . . . . . . . . 156
殿下的问候 . . . . . . . 159
洪水 . . . . . . . . . . 162
妻子的信 . . . . . . . . 165
裸客 . . . . . . . . . . 168
死而复生 . . . . . . . . 171
病危 . . . . . . . . . . 174
生死 . . . . . . . . . . 177
病卧 . . . . . . . . . . 180
死后的意识 . . . . . . . 183
病床上的天地 . . . . . . 187
情谊 . . . . . . . . . . 190
疾病的幽趣 . . . . . . . 193
陀思妥耶夫斯基 . . . . . 196
白衣护士 . . . . . . . . 199

我们的社会 . . . . . . . .202
我和画 . . . . . .
. . . .205
孩子们 . . . . . .
. . . .208
病馋 . . . . . .
. . . . 212
艺术和职业 .
. . . . . . 215
胡子 . . . . . .
. . . . 218
寺鼓 . . . . . .
. . . . 221
花草 . . . . . .
. . . . 224
白发人生 .
. . . . . . . 227
病愈回归 .
. . . . . . . 230
病院的新年 .
. . . . . . 233
译后记 . . . . . . . . . .237

夏目漱石散文实写的人事淡而有味，虚写的文字想象奇诡、丰富；全书具有“写实主义”和“自然主义”杂糅的文学风格，魅力自在，难怪坊间有说一代大师鲁迅先生深受其影响。