作曲家音乐风格与作品的分析
丰富多彩的时代之声——析贺绿汀的合唱歌曲
简论丁善德音乐作品的性格特征
巴托克《小宇宙》中双调式、复合调式与双调性乐曲分析
马勒两首歌曲的和声分析
德彪西歌曲中的调性呈现方式
瓦格纳《特里斯坦》中属七和弦的作用
柯达伊《匈牙利诗篇》的音乐分析
析“西格弗里德葬礼音乐”
精心编织情景交融——析柯达伊的六首民歌独唱曲
勃拉姆斯歌曲中的艺术手法选析——纪念勃拉姆斯逝世110周年
勃拉姆斯四首歌曲的分析
《夜景》中的无调性手法及其他
和声理论探讨与专题研究
五声纵合性和声结构的探讨
多调性处理手法简介
关于离调、副属和弦的理论探讨
欣德米特的调性观念
勃拉姆斯喜用的一种和声手法——纪念勃拉姆斯逝世110周年
从“莫扎特五度”说起
现代京剧音乐的和声调式
西方音乐中和声的应用、理论与教学的发展概述
半音���的历史演进
一、变音的来源和种类
二、半音化的表现作用
三、20世纪的半音化
缅怀、追思和纪念
纪念萧友梅先生——在萧友梅逝世50周年纪念会上的讲话
纪念谭小麟先生——在谭小麟逝世40周年纪念音乐会上的讲话
借鉴与创新——纪念沈知白先生
追念范继森先生——范先生诞辰90周年祭
纪念吴乐懿先生
纪念弗兰克尔与许洛士——介绍两位原我院德奥作曲教授
发扬传统创造更加美好的前景——纪念上海音乐学院建校60周年
一个老上音人的心声——纪念院庆65周年
往事琐忆——纪念母校成立80周年
解放前上海音乐学院理论作曲专业的历史回顾
随感、展望和序跋
编后记