本书主要内容是关于近两年来国内美术史界比较关注的话题——现代性与中国美术。由于“现代性与中国美术”这一课题具有综合性和多元视角的特征，建构现代美术史研究中的中国现代性理论框架将为中国现代美术史研究提供新的研究范式。
本辑的主要选题之一是“现代性与中国美术”，这是近两年来国内美术史界比较关注的话题。**美术学院潘公凯教授领导的“中国现代美术之路”课题组在2006年至2007年分别在香港、上海、宁波、广州等地举行了汇集有人文、社科与现代美术史等各领域学者的学术研讨会，引起了海内外人文知识界的积极反应。收入本辑中的包华石、宋晓霞两位的论文即出自课题组选编的材料。可以认为，由于“现代性与中国美术”这一课题具有综合性和多元视角的特征，建构现代美术史研究中的中国现代性理论框架将为中国现代美术史研究提供新的研究范式。其特征是理论框架鲜明、问题意识凸显、研究方位全面、未来指向清晰，在极力推进个案研究的同时，使宏观叙事中的结构与逻辑关系得到高度重视，阐释空间与力度得以扩大和增强。

当代文化中的美术馆
阿尔弗雷德·巴尔与纽约现代艺术博物馆
一、巴尔的现代艺术观
1929年，洛克菲勒夫人（Mrs John D Rockefeller）、里莉·布利斯（Jr，Miss Lillie R Bliss），苏里文夫人（Mrs．Cornelius J．Sullivan）等三位现代艺术支持者，决定在纽约组建一个新的画廊或现代艺术博物馆，国会议员古德伊尔·佛兰克（Goodyear Frank）、柯隆希德（Crowninshield）、保罗·萨斯（Paul J．Sachs）及摩利·克兰夫人（Mrs．W．Murray Crane）也加入到这项事业中。博物馆是在经济大萧条发生后的第10天开张的，**任馆长阿尔弗雷德·巴尔由萨斯**，巴尔曾在哈佛大学选修了他的博物馆学课程。
当时的巴尔只是一个27岁的年轻人，但已显示出作为艺术史家和批评家的天赋和才具，他的行文简洁、流畅，思路清晰，给萨斯留下深刻印象。在给巴尔的老师、普林斯顿大学研究中世纪艺术的学者莫里（Charles RufusMorey）的信中，萨斯说：你把巴尔培养成了一个**的、聪慧过人的学生，我可以毫不犹豫地说，他以自己的能力，证明了比任何一个候选人都来得出色，人们的印象是，在艺术史的领域，他的视野广泛，并相当深入。
巴尔的现代艺术观念在1927年开始引起业界重视。那年，他在美国威斯利学院担任一个研究生课程，为测试学生是否拥有必要的现代主义艺术与文化的基本知识来接受他的专题课程，他设计了一张“现代艺术问题表”（“A Modern Art Questionnaire”），题目为：“请说明下列各项在现代艺术表现中的意义?”他列举的主题包括建筑、雕塑、绘画、版画、音乐、戏剧、诗歌、舞台艺术、装饰艺术、商业艺术、电影、芭蕾等领域，涉及**有：法国、英国、意大利、德国、美国和俄国，列举的人名中有：马蒂斯、乔伊斯（James Joyce）、勋伯格、怀特、罗杰·佛莱、斯宾格勒等，另外，还涉及到一些艺术流派、文学和艺术作品的名称。
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卷首语
当代文化中的美术馆
阿尔弗雷德·巴尔与纽约现代艺术博物馆
道路与变迁
现代艺术与数字化传播
对美术博物馆油画藏品保管与修复的认识
17世纪赞助机制
开放的学科
现代主义与文化政治：中国体为西方用
对中国现代文化的“自觉”——以陈师曾为例
鲁迅与中国现代文化
失效的“西铎”——以李提摩太的宗教救华论为**
城市工商主义与后现代文化——以资本主义后期城市管理的转变为**
后现代艺术理论（下）
文化研究与公众社会
视觉文化时代与中国思想创新
走近阿尔托（下）
预言家与多面手——19世纪英国批评家约翰·拉斯金
“纺织的梦”——马蒂斯艺术的“绘画性”与“设计性”
30年代广州现代版画史述论
关键词
对《保护非物质文化遗产公约》的一个误读
汉语“博物馆”一词的产生与流传
书林中的多元视角
从《傅山的世界》到中国书法的文化共同体
美术馆信息库
美术馆信息库（2006年1月至6月）