《倪瓒研究：以“一河两岸”为例/中国美术学博士文库》以倪瓒为个案，以倪瓒的具体作品为依托，以其特有的“一河两岸”图式为研究**，展开对倪瓒的生平、画学经历、笔墨语言以及历史作用和地位的全面考察。

绪论
**节 研究的背景、目的和意义
一、研究背景
二、研究目的和意义
第二节 研究综述
一、国内外倪瓒研究现状
二、倪瓒研究的新思路
第三节 研究内容和研究方法
一、研究内容
二、研究方法

**章 倪瓒的生平及艺术创作活动
**节 倪瓒生平的相关问题
一、励志务为学的朱阳馆主（28岁之前）
二、闲情宣弱毫的如幻居士（28-40岁）
三、旅泛依依的无住庵主（41-74岁）
第二节 倪瓒的艺术创作活动
一、独树一帜的田园诗风
二、别开生面的隐逸行楷
三、逸气纵横的山水画卷
四、人文关照的如幻园林
第三节 倪瓒主要传世作品目录（附表）

第二章 “一河两岸”图式阐释
**节 “一河两岸”的构图
一、从时间上——“一河两岸”构图的基本元素
（一）早年：严正、精细
（二）中年：简约、疏朗
（三）晚年：清润、自然
二、从空间上——“一河两岸”构图基本元素的排布
（一）纵深关系（两岸的远近关系）
（二）高下关系（两岸与一河的关系）
第二节 “一河两岸”的笔墨
一、逸笔草草
（一）折带皴
（二）逸笔草草，以书入画
二、惜墨如金
（一）干而静爽
（二）淡而清雅
第三节 “一河两岸”的功能
一、从静观到游观
（一）观自在而自在观
（二）致广大而尽精微
二、从状形到写意
（一）若专讲士气，非初学之道
（二）不似之处，不容易得到耳
三、从卷轴到立轴
（一）万里江山
（二）万山深处

第三章 “一河两岸”图式形成基础和风格特征
**节 “一河两岸”图式形成的基础
一、“平远”的继承和发展
（一）“平远”的含义
（二）倪瓒构图对于“平远”的继承和发展
二、南宋绘画诗意化的结果
（一）宋徽宗对绘画诗意化的倡导
（二）文人画理论的出现
三、画家个人性情的发扬
（一）洁癖
（二）倪迂
第二节 “一河两岸”图式笔墨的风格特征
一、五代、北宋山水画风的影响
二、对南宋山水画风的继承和发展
三、对自然的学习与模仿
第三节 “一河两岸”的意境
一、画家个人经历和思想的体现
（一）寂寞的云林
（二）平淡而冷寂
二、山水画发展的必然性
（一）淡雅的如幻居士
（二）绘画材料的转变
三、南宋至元代审美趣味的定格
（一）元代社会审美的取向
（二）“逸品”的确立

第四章 辉煌的绘画图式楷模“一河两岸”
**节 “一河两岸”图式与倪瓒的关照
一、“逸笔”与“逸气”
二、“高士”与“处士”
第二节 “一河两岸”图式在绘画史上的影响
一、“一河两岸”图式在明清山水画创作中的影响
二、“一河两岸”图式在文人画史上的地位和作用
结语
参考文献
致谢