本书着眼于“影像中国，梦幻人生”，落点在“美的中国电影”，时间跨度为中国电影100年，分为童真时代、青春物语、梦想之舟、别样情感、时代典藏、世间幽暗6个章节，通过近50部中国电影，为读者打开一幅了解世界的绚烂多彩的画卷，让读者体会电影作为“造梦工厂”的独特魅力。全书以比较故事化、性灵化的笔调加以叙述，在保证知识精准的基础上，力求传事物之神，畅人物之情，图文并茂，版式精致，让读者在电影的故事里，体会情感、探索人性、展望未知。

《牧童》：水墨画中的诗与梦
导演：特伟、钱家骏
类型：水墨动画
制片：上海美术电影制片厂
上映：1963年
剧情：
一个牧童，善于吹奏短笛。一早出去放牧，歇在一棵大树上，朦胧地进入梦乡。梦中他似乎醒了，却找不到自己的水牛。于是沿着山路寻入深谷旷野，一路上询问顽童、樵夫和渔翁，在他们指引下，他来到一个风景迷人的幽境。那里峰峦雄奇，飞瀑从悬崖上奔泻而下，直落在岩石上，铮铮作响，组成奇妙的乐声，激流奔向碧绿深潭，牧童看见自己的水牛正匍匐在潭边欣赏着美景。他要水牛跟他回去，水牛却流连忘返，甚至与小主人反目。牧童又气又急，忽然想起了短笛，就折竹制成笛子，吹奏他那动人的乐曲，水牛听到这熟悉的音乐，循声而去，慢慢依偎在牧童身边。牧童欣喜地拥抱着水牛。梦醒了，时已黄昏，他牵着牛，迎着夕阳归去。
解读：
在中国**部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》问世三年后，《牧笛》出世了。和“小蝌蚪”展现���简单的小鱼小草不同的是，《牧笛》是一次大的升华：片中有山有水有云、有花有鸟有人，整部作品可说是中国水墨画的集大成者。
水墨动画片可称为中国动画的一大创举，它将传统的中国水墨画引入到动画制作中，那种虚实相生的意境和轻灵优雅的画面，体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境悠远。因为片中出现的每个场景都是一笔笔精心画出来的，制作成本是普通动画的三倍。因为画面需要连动起来，并不是所有画家的画风都适合做成水墨动画，比如徐悲鸿的马就没有实现。也因为投入大，技术要求高，传统的水墨动画留下的经典作品并不多。而这部由李可染做美术指导的《牧笛》，无疑是其中精品。
动画片的情节都很简单，水墨动画的优势在于画面和音乐**配合，在于意境的勾勒，在于中国式审美的表达。
一曲竹笛拉开序幕，牧童骑在牛背上，摇摇晃晃地穿过葱茏的柳树林，进入画面**。
很喜欢牛儿泅水的那段，黝黑的牛背一点点淹没在奶白色的水面下，牧童和水牛打起水仗，牛儿却贪恋河水，丹凤眼的小牧童转了转眼睛，拿出牧笛吹上一曲，引得牛儿上岸。
水牛自由地去吃草，牧童来到树上休息，这时吹响他的竹笛。这段十分精彩，笛声在这里不仅仅是笛声，也是黄雀的歌声。牧童与黄雀的对歌，在音乐的配合下，表现出单幅水墨画无法表现的优美，黄雀在竹林间扑腾呜叫，牧童的手指在竹笛上快速游走，连牧童的牛，也听得津津有味。
不知怎么，牧童睡着了，两片树叶在空中旋舞，幻化成两只金色的蝴蝶，牧童进入了“梦蝶”的状态。好像他又醒了，却遍寻不着水牛。
从这里开始，前面小品式的画面开始转入磅礴大气的水墨场景：山、水、云、树、鸟、人，这些传统水墨画中的经典元素，开始一一呈现在观众面前。牧童向草坪上的孩子打听，又追问树林中的樵夫，却遍寻不到水牛。画面开始从小到大，由近及远，壮阔的飞瀑飞流直下，原来他的牛就在这里，被这份钟灵毓秀所吸引，不愿回到牧童身边。
小牧童只好坐在竹林的岩石上，开始用音乐引回水牛。这是一段极为**的吹奏秀，牧童漂亮的指法，逼真的人物动态，都被一一展现出来。而百鸟渐渐聚拢四周，在笛声的烘托下，各种鸟儿飞舞的画面，得到了****的表现。
水牛终于回到牧童身边，这时牧童的梦却醒了。他跳下树，吹着笛子，和心爱的水牛徜徉在夕阳下的水田梗上，渐行渐远。
《牧笛》虽然只有短短的21分钟，但却是一部集中国传统审美之大成的动画作品。无论是李可染画的水牛，还是曲笛演奏家陆春龄的精彩演奏，都让这部短片充满了诗意的美。
今天的孩子们熟悉的是迪士尼和奥特曼，好莱坞动画电影一推就是好几集，日本动画形象更是占据主流市场。即使一些国产动画，无论画风还是情节设计，也非常欧美化。其实中国动画影片也曾有过非常辉煌的年代，上海美术电影制片厂推出的一些杰作，几乎得遍世界上所有的动画电影节的金奖和银奖，成为一代人难以割舍的童年情结。
也许有人说，《牧童》这样的动画片，缺少激烈的剧情冲突，人物设计也不丰富，故事又那么乡土，完全不能满足现在都市儿童的需求。但它至少有很好的审美品位，它用中国民族音乐推动了乡土故事的发展，提供了一些真正的中国式审美的熏陶，这，难道不正是它的价值所在吗？
P6-9
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童真时代
《大闹天宫》：中国动画镇山之宝
《牧童》：水墨画中的诗与梦
《天书奇谭》：志怪动画大片
《宝莲灯》：新时期国产动画大片
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