《视听媒介批评导论》分为理论篇和实践篇两大块。理论篇着重于媒介批评和视听媒介批评的概述、历史与现状、功能与意义、问题与发展路径。实践篇主要采取传统视听媒介的分专题批评。

上编 理论篇
**章 媒介、批评、媒介批评概述
**节 媒介
第二节 批评与媒介批评
一、批评
二、媒介批评
第二章 媒介批评的对象、现状、意义和功能
**节 媒介批评的对象
一、媒介产品
二、媒介行为
三、媒介现象
四、媒介性质及其作用
第二节 中西方媒介批评的现状
一、我国媒介批评的起点与现状
二、西方媒介批评的起点与现状
第三节 中国当代媒介批评的生态境遇和意义功能
一、政治的民主化：话语空间扩展包容
二、经济的市场化：媒介商业逻辑外溢
三、社会的信息化：传媒角色举足轻重
四、文化的大众化：媒介审美滑向浅俗
第三章 视听媒介批评概述
**节 视听媒介
第二节 主要视听媒介简介
一、电视
二、电影
三、电视与电影的区别
第三节 视听媒介批评的界定及类别
一、视听媒介批评界定
二、视听媒介批评的三大类别
第四节 视听媒介批评的功能与作用
一、督导匡正功能
二、艺术审美功能
三、文化建构功能
第四章 视听媒介批评的现状、问题与路径
**节 视听媒介批评所面临的境遇
一、媒介商业性带来的视听传媒低俗化
二、文化大众化导致的视听媒介落入媚俗的陷阱
第二节 中国当代视听媒介批评的现状
一、学术批评
二、政府法治批评
三、行业批评、民间批评
四、网络批评
第三节 中国当代视听媒介批评的问题和未来走向

下编 实践篇
第五章 电视剧批评
**节 连续剧与季播剧
一、当前电视剧的基本业态
二、季播剧的概念与优势
三、如何借鉴季播剧的表现形式
第二节 “抗日神剧”批评
一、“抗日神剧”电视批评的报、网、电视互动与共振
二、抗日剧为什么会迭出直至“走形”
三、抗战剧回暖引发的思考
第三节 电视剧翻拍、重拍现象批评
一、在人物塑造上。缺少心理体验，追求“炫”与“酷”
二、在叙事结构上，缺少敬畏之心，向经典注水
三、在叙事方式上，缺少责任意识，表现手法低俗
四、题材选择上，“扎堆”或“跟风”现象严重
第四节 中国电视剧产业批评
一、中国电视剧产业面临的主要困境
二、拓展盈利模式促进电视剧产业良性发展
三、中国电视剧产业发展策略
第五节 电视剧传媒批评的几种基本逻辑
一、电视剧传媒批评资本的逻辑
二、电视剧传媒批评艺术的逻辑
三、电视剧传媒批评文化价值观的逻辑
第六章 综艺娱乐节目批评
**节 电视综艺节目的娱乐化浪潮
一、经济生存上的压力和市场竞争的需要
二、社会文化接受机制和社会环境的改变
三、中国审美观念的一次代际转换和集体变革
第二节 国内外综艺娱乐节目的历史与发展
一、世界真人秀节目的源起
二、中国综艺娱乐节目的发展
三、真人秀节目蔓延的现实土壤
第三节 电视综艺娱乐节目的引进热分析
一、电视综艺娱乐类节目引进热的原因
二、当前国内电视综艺娱乐类节目引进存在的问题
三、针对电视综艺娱乐类节目引进热的建议
第四节 上海电视节“明天的综艺节目”论坛
一、明星真人秀和素人真人秀
二、真人秀原创版权该如何入手？
三、下一个现象级节目是什么？
四、如何打通产业链
第五节 文化类综艺节目批评
一、文化类综艺节目成功因素探析——以《朗读者》为例
二、文化类综艺节目创作的五个“意识”
第七章 纪录片批评
**节 中国纪录片曾经走过的路
一、起步期
二、发展期
三、繁荣期
四、拓展期
第二节 近几年中国纪录片的回顾与评析
一、2014年中国纪录片创作与检视
二、2015年中国纪录片创作与评析
三、2016年中国纪录片创作与解析
第三节 中国纪录片的传播生态、发展理念与传播格局
一、当前中国纪录片的传播生态
二、厘清纪录片的发展理念
三、完善纪录片的传播格局
第八章 电影媒介批评
**节 从“三种电影”看电影类型美学批评
一、主流与分流：新中国成立后到20世纪90年代的“三种电影”
二、分化与互渗：20世纪90年代之后的“三种电影”
三、“三种电影”的批评方法：各有侧重、主次分明
第二节 从“奇观电影”看电影技术美学创新
一、“媒体奇观”与“奇观电影
二、从”玩具“到艺术：奇观电影的未来
第三节 近年来国产电影技术美学的发展
一、我国3D电影的现实机遇和未来挑战
二、国产3D电影娱乐性与艺术性的双重建构
三、国产3D电影艺术性的危机与发展策略
四、4K放映系统、高精摄影技术及VR技术对电影创作的艺术影响
第四节 中国电影新力量
一、”中国电影新力量
二、“中国电影新力量”的催生因素
三、中国电影新力量与网众自娱时代
四、中国电影新力量的积极意义
五、中国电影新力量的问题与未来
主要参考、引用及收录文献

后记