《大师的脚注/中国现代文学馆档案研究丛书》对中国现代文学馆馆藏作家手稿、书信、字画等进行档案研究，手稿部分有的是进行了版本比较，例如《谈师陀<荒野>修改稿》《<无望村的馆主>的修改稿》《<演员的自我感觉手稿研究>》《浅谈<忠孝公园>手稿的修改》；有的是发现了遗稿将文学的未完稿进行了补充，例如《师陀四章残稿与其长篇小说<争斗>之间的关联》；有的是讲述手稿背后的作家故事，例如《巴金的一页译稿》《巴金先生保存的一页半手稿》；书信部分主要是讲述书信背后作家的故事，例如《常书鸿致徐迟的一封信》《师陀致巴金的一封信》《郭沫若致巴金的一封信》《追忆如烟的故人往事》等。

《大师的脚注/中国现代文学馆档案研究丛书》：
2．“我”在母亲领地生活的截止年龄不同。巴金在译文中使用了“我青年时代的初期一直到二十岁为止”，而萧珊则是“连我青年时代的初期，一直到十五岁，”一个“二十岁”、一个“十五岁”，足足差了五年。
3．第“一”章开始的结构不同。巴金在译文中，是将“‘我’在母亲领地生活时间”与“对母亲的简单介绍”放在一起，并通过“他开始讲道”将后面引出的故事与之分开，成为两个部分。而萧珊则是在说完“我全部的童年”半句后，以“他开始说”将其“在母亲领地生活时间与对母亲的简单介绍与后面一处的故事”放在了一起。这样的结构安排与巴金明显不同。
4．对“李尔王”的脚注不同。巴金的“李尔王”的脚注**简单，一句话、21个字：李尔王（KingLear）和“韩姆列忑”等都是莎士比亚剧本中的主角。而萧珊的脚注则比较全面完整，三句话、84个字：这里列举的人物典型都是莎士比亚剧本中的人物。“哈姆雷特”“奥赛罗”“理查三世”“麦克佩斯”“李耳王”都是他的同名戏剧中的主人公。“福斯达夫”是他的历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘们》中的一个有趣的人物。
通过两篇译文分析，笔者认为萧珊所使用的语言不仅生动，而且*贴切、*真实，*符合人物之间的关系。譬如当老同学问起“李尔王”时，对于主人的回答，巴金先生译为“的的确确是这样。你们要是喜欢听，我给你们讲这个故事。”而萧珊的译文却是“真有这回事。我可以讲给你们听，你们想听吗？”巴金先生的译句给人感觉平铺直叙、“例行公事”，缺乏朋友间那种活泼、自在的味道。
而萧珊“真有这回事”较之巴金“的的确确是这样”则*加口语化、生活化，也*符合现实生活中老同学、老朋友之间的正常说话语境。萧珊把主人想对朋友讲，又想“吊他们胃口”的“小心思”细腻地表现出来。“我可以讲给你们听，你们想听吗？”对于“李耳王”，其实讲的人知道大伙儿都想听，但他需要“听众们”自己说出来“想听”，他才愿去讲。这简单的一句话体现出，萧珊作为一位女性对人物关系及内心活动细致入微的把握。正是其译笔的活泼、纤细、动人，反而令巴金的翻译显得有些意味平淡。
……

巴金的一页译稿
巴金先生保存的一页半手稿
巴金与卞之琳不曾忘记的“十年之约”
罗淑致巴金的六封信
师陀致巴金的一封信
师陀四章残稿与其长篇小说《争斗》之间的关联
谈师陀《荒野》原著与修改稿的差异
师陀《无望村的馆主》修改稿
郭沫若致徐迟的一封信
追寻莫高窟的霞光
——常书鸿致徐迟的一封信
敦煌艺术大师与文学家的“不期而遇”
——记全国政协委员常书鸿送给草明的“生日礼物”
短促的生涯，真如凄迷的梦影
——谈常书鸿致许杰的两封信函
1934年旅印家书中的许地山
从《演员的自我感觉》译稿谈版本差异
陈映真对于《忠孝公园》手稿的修改
一部珍贵的手稿档案：《知堂回想录》
金庸向老友梁羽生做“汇报”
徐迟*后岁月的一页日记