第二章 新时期乡族小说的形象谱系
现代化道路使我国的整体经济状况得到迅速提高,家庭联产承包责任制的实行充分调动了农民积极性。享受**优惠政策的沿海沿江地区的农村经过十多年的改革,现代化建设卓有成效,它们率先摆脱贫穷进入小康。但是,中西部地区的农村,特别是“老、少、边”(指革命老区、少数民族聚居区、边远地区)地区的农村现代化建设起色不大,其中的绝大多数仍然处于贫困状态。1990年后,中国农村地区的经济状况形成一条东、西分明的断裂带。由于经济政策的差异、地理环境的差异以及农民本身能力的差异,中国农村贫富**分化日益明显,农民也逐渐分化成四类:**类是乡村“能人”,这类人容易接受新思想新观念,有个性有能力,敢于挑战陈规,其言行在当地具有一定的影响力。第二类是贫困群体。这里的贫困不只是物质的贫困,还包括物质精神双重贫困和道德贫困。物质贫困者由于客观或主观原因,无法或无力改变自己的经济状况,成为贫困**。双重贫困者由于物质贫���、知识贫乏和个体惰性造成自强意识消弭。道德贫困者常常是物质上的富有者,物质上的强势使他们改写了乡村的经济伦理和社会伦理。第三类是打工农民(“边缘人”),他们不愿死守土地,进入城市或其他地方谋生,有的历尽人间辛酸,有的则干得非常出色。农民的自由流动是现代农村的新现象,他们改写了多年来城乡关系疏离的状态,一定程度上改变了城乡社会结构。除这三类人物外,乡村也还有其他类型的人物存在,如刘醒龙的《凤凰琴》中那位艰难地挣扎于教育战线的余校长,身上蕴藏的大气和为山区教育事业奉献的精神令人钦佩;韩少功的《山歌天上来》中的毛三寅为民歌艺术而痴迷,《秦腔》里的夏天智为振兴秦腔费尽心血,他们可以说是乡村中的艺术型人才;而《爸爸爸》里的丙崽、《小鲍庄》里的捞渣则是文化象征型人物。这些人物对乡村教育、文化、艺术的传播和影响产生了相当大的作用,可以说代表了某种乡村精神。但是,就现实生存来说,前述三类人物在当下农村更具代表性,新时期乡族小说通过对他们的描写展示现代化在农村的进程以及农民自身的反应。根据乡族小说对人物形象用墨的多寡以及形象典型程度的大小,我将他们检索归类后作为一大谱系分别予以论述。
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